他最著名的两部作品是《爱不是盲目的》和《流年》，前者靠口碑，后者靠票房。他拍的爱情电影都是年轻人的，但他表示，90后没什么特别。

47岁的张一白在电影界有两个绰号，第一个听起来很贴切，叫“青春电影教父”，出自1998年的电视剧《爱情不是盲目的》。这部电视剧由李亚鹏和徐静蕾主演，在那个青春娱乐单调的年代，这部剧抓住了城市年轻人的兴奋与烦恼。

至今，很多人仍认为《爱无止境》和随后的电影处女作《地铁开往春天》是张一白最好的作品。

第二个绰号是近几年冒出来的，跟艺术无关，但有点讽刺意味——“产品经理”。2014年，张一白将九夜辉的青春小说《流年》改编成电影，他担任该片制片人、导演、营销总监，以4000万成本斩获5亿票房。不过，这部涉及堕胎的电影也被不少观众归类为“烂国产青春片”。

“产品经理”的潜台词是“懂市场”，在娱乐圈，可能还有更直白的词，“有套路”，除了拍青春片，张一白还监制了《微微一笑很倾城》《双世宠妃》等多部作品，以及一系列“玛丽苏IP”改编作品。

张一白曾说，自己拍电影有一个理念，就是把电影拍给只看过一遍的观众看。在接受好奇心日报采访时，他表示现实的平庸是都市人最大的焦虑，而电影的“娱乐性”和小说所能带来的“逃避现实性”。其实，当莫铁和光线拿到小说版权的时候，第一个想到的人就是张一白。

考虑到这一切，当张嘉佳百万级畅销书《路过你的全世界》即将被改编成电影时，张一白似乎是非常合适的人选。这本书的关键特质包括“都市年轻人的鸡汤”和碎片化，每句话都在追求笑料或文学性。这与作者最初的成名之路有关：《路过你的全世界》最初被称为“睡前故事”系列，以“深夜心灵鸡汤”的风格在微博上流行。这些短篇小说在网上的阅读量超过4亿次。2013年由湖南文艺出版社出版的纸质书，一年内销量超过400万册。

9月29日，这部小说改编的电影即将上映。如果说此前的“温情篇”、“鸡汤篇”在图书出版行业掀起了一波潮流，那么电影的上映则意味着投资者喜闻乐见的“IP效应”又向前迈进了一步。如果你还不明白什么是IP，没关系，你只要知道“一个东西可以有各种各样的卖点”就行了。

我们和张一白聊了聊他对青春的定义，以及他拍过的青春电影，或许你会对这个市场里的“青春塑造者”有更深的理解。

问：这次你又拍摄了一部青春爱情片。

张一白：这不是青春。

Q：你觉得这不叫青春吗？

张一白：因为这些人（主角）在社会上混了那么久，都快成社会骗子了。幸好他们找到了爱情，所以没有落入这个社会，没有成为社会骗子。这个我觉得很多人会问，你为什么一直拍爱情片？我觉得……你有这个问题吗？

问：是的。

张一白：我先回答你，你为什么晚年还一直拍爱情片？我觉得你可能是被迷住了。因为你的第一部电影就叫《爱到最后》，昨天突然想到，这或许就是你的命运。就把爱一直坚持下去，拍爱情片吧。说实话，现实生活中，你没有那么多机会来一场激情的爱情，对吧？电影确实是你的其中一种让你找到爱情的感觉。

其次我觉得，不管是从创作者的角度，还是电影中人物的角度，爱情或许在某种程度上，是一种让你在这个社会不陷入堕落的动力吧？让你不那么世俗，不那么庸俗，不那么深陷现实的泥潭。不管怎样，现实对于每个人来说，总是平庸的，琐碎的，无趣的。

问：您认为人们看爱情电影是为了逃避痛苦的现实吗？

张一白：其实不痛苦，现实痛苦也挺好的，现实不痛苦，很无聊很平淡，就像是冷水煮鸭子，痛苦是一件很惬意的事情，它能让你痛苦，爱情最本真的本质，就是让你在甜蜜和痛苦之间两极分化，我说的爱情，包括心碎，它是你抵抗现实和无聊的工具。

不然我们天天谈工作，当你回顾自己过去的一年，如果除了工作之外，没有感情，没有爱情，你不觉得没什么可谈的吗，只能说说我去过的地方，去过几次，去过几次。

问：你认为平庸很糟糕吗？

张一白：不可怕吗？这难道不是我们所有人都在担心的事情吗？你当然不想平庸，对吧？我们所有的努力都是为了战胜平庸。包括你的工作，你也希望战胜平庸。平庸，对吧？我觉得这是都市人最大的焦虑，不是有没有房子，有没有钱，对吧？而是让自己的生活不那么无聊。

问：事业对于克服平庸来说也是非常重要的一件事吗？

张一白：那么多人怎么都有事业呢？

所以我觉得我很感恩生活。作为一个导演，其实我并没有很高的要求。在这个世界上，更别说成功了，我只要做一件我喜欢的事情，这就是我的工作。你可以把它看作是上天的恩赐。如果你在这件事情上感到了一点点的成就感，那你不觉得你是世界上最幸福的人吗？你还能要求什么呢？什么？所以对我来说，我喜欢电影，我其实可以做这份工作，它可以解决你的生存问题，甚至在某种程度上让你的生活更有意义一点。质量。你还想要什么？如果你想要更多的名利，那是另外一回事。这真的取决于你的天赋。

但说实话，这个世界上有多少人是从事自己热爱的职业，而不仅限于电影行业呢？

问：您是否认为，在好莱坞，越来越多的人正在摆脱平庸？

张一白：好莱坞电影是摆脱平庸的有力工具。好莱坞电影本质上就是我们所说的造梦。什么叫造梦？造梦就是摆脱平庸。比如美国中产阶级的生活就更无聊了，因为你知道20年后你会做什么。他只能在电影里摆脱。所以好莱坞电影营造的幻想，就是让你在电影里体验到不一样的生活。所有的商业电影本质上不都是这样的吗？

这就是电影本身的功能。我觉得一个是它的艺术性，就是与生俱来的艺术性，一个是它的娱乐性，对吧？艺术性给你带来的价值，娱乐性给你带来的价值。你带来的那种逃避现实的感觉。

《从你的全世界路过》剧照

问：人们普遍认为爱情是年轻人的，喜欢看爱情片的人也是年轻人。

张一白：（电影）也是年轻人看的。但是不代表拍电影的人一定是年轻人。我现在也是年轻人吧？

问：做什么事会让你感觉自己年轻？

张一白：当你在拍电影的时候，写剧本的时候，或者进入创作状态的时候，你会感觉自己很年轻。

Q：你在拍电影的时候会考虑目标观众吗，比如90后会不会喜欢？

张一白：我觉得你创作一个东西的时候，你肯定会想象你的受众是谁、是什么样的。你不能说你不考虑受众，那只是吹牛吧？但你有没有被你想象的受众所束缚？这是开会讨论的，（比如）针对女性受众，反正话在那儿。你写的时候，可能还是要按照你对作品的理解、你对人物的理解、你自己的感受来写。但你写文案的时候，你立项的时候，一定要这样写！经过调查，90后现在是市场上的（主力军）。这不是在忽悠投资人吗？

问：导演也需要写宣传文案吗？

张一白：现在导演不写文案了吗？（写给）投资人某某某。但是我不用写这个。但是早期我们不都是要写的吗？但是我也看到各种各样的项目书分析啊！至于谁给他写的，我就不知道了。那个时候（找投资的阶段），我还没资格找宣发公司，反正几个人给你看，说我要拍这个，这个某某某。这是一个大IP，那又怎么样，观众市场分析那又怎么样。然后我就打算请某某某演员，请吴亦凡。天天看到你就觉得吴亦凡拍那么多电影，需要有个分身。还好我们熬过了那个写项目书的阶段。

问：你不需要再做这些事了？

张一白：我决定拍什么我就投资什么，不会叫你到处求我拿立项书。

问：电影界不靠谱的人是不是比靠谱的人多？

张一白：哪个行业不是这样呢？对吧？

Q：作为60后，你觉得你的作品能被90后喜欢是一件值得骄傲的事情吗？

张一白：应该说被别人喜欢，无论大小，肯定是一件很开心很自豪的事情。同龄的同学喜欢我，我会不开心吗？当然开心。70后、80后们，只要有人喜欢我，无所谓，他来就好，对吧？不管他是哪一代的，只要他喜欢你，你就开心。我没变态，妈的，你太年轻了，不要，要不你太年轻了，我老了，你凭什么喜欢我？

Q：说到90后，现在娱乐圈喜欢讲二次元，你一定很了解二次元。

张一白：我为什么要知道？我还要了解二次元，我还要了解战争，我还要知道文革，他知道吗？知识结构不一样，没关系，我觉得知道不知道并不重要，是吧？

本质上，我一直有个观点，就是回到青春的问题上，青春在人性上都是一样的。激情、荷尔蒙，对吧？激情、荷尔蒙、悲情，无非就是这两个嘛！只是道具不一样而已！李白、杜甫那个时代，只是写诗而已。更早的甲骨文，是写在竹板上的。本质上都是一样的！从唐宋元明清，不都是一样的吗！不是吗？都是成长的荷尔蒙，都是单恋的悲情。五四以来的文学，不都是一样的吗？从古至今，无论中外，文学作品，归根结底不都是这样的吗？无非就是那个时代，都是同一个词！对吧？你写文革，也是一样。如果你写《战争与和平》，那就没那么多了，不，就那么多，对吧？公爵，安娜·卡列尼娜怎么没有讲出这个故事，是吗？

所以到现在为止，他们看的玄幻的东西，不还是讲这个吗？就算你讲一个《甄嬛传》这样的故事，讲的还是这个！你用二次元的东西，最后讲的还是这个点，这也是为什么文艺能流传下来，能延续下去的原因。只是风格和文字上的差别，就像玩具和道具的差别一样，还是讲爱情，对吧？

所以我并不认为所有代际之间都存在共性。在我看来，事情的本质都是一样的。当你看到一个90后女孩约会时，她能做什么？她什么都做不了。她只是在二次元。他在哔哩哔哩，无论他做什么，他同样需要精神上的慰藉和身体上的释放。所以我不认为这种代沟给我带来了任何特别的压力或任何一种焦虑。要求，甚至对我来说也是一件事情。

问：但是您是导演，而有些和您同龄的人……

张一白：你别说我的同龄人了，他们都是老人了。

问：你认为他们是老人吗？

张一白：是的。但是多亏了微信，我才能够和同学们保持密切的联系。但是我觉得很有意思的是，我们这一代人是六十年代出生的，但是你却不觉得有什么利用年龄的东西。可能这就是六十年代吧。他们年轻的时候确实被压抑了，但是现在他们开放了。他们在这个时代有开放的心态。

问：他们当时心情很沮丧吗？

张一白：他们那时候和我一样，成长过程中有很多禁忌，中学的时候男生和女生连话都不会说吧？高中毕业之后，在大学录取通知之前，就会从老师那里偷女生的照片，偷女生的家庭住址，然后偷偷摸摸的去找女生，然后不敢敲门，还玩猜拳，谁输了就敲门，谁输了就先开口，然后就干这种事。现在不像，现在的人，90后，确实没有这种事，13岁的时候就喜欢说有女朋友了。

问：您觉得这样现在的90后会更幸福吗？

张一白：当然她们很开心啦！不过我们当时也很开心。现在回想起来，我觉得我们也很开心。其实每次见女生，都要做好心理准备，要紧张。很美的场景。我们是在采访《流年》吗？

问：现在的年轻人都在逃避现实，进入“玛丽苏”和“修真”的世界，这是你们那一代人没有经历过的吗？

张一白：但是你想想我们那个时代，战争就是为了摆脱平庸，为了梦想。最让我难忘的是小时候，我无意中得到一本书，叫《平原上的枪声》，我记得我熬夜看完这个小说，就两点，一个是男主角吧？当然，也有情色，就是讲日伪军的，有情人的情色描写，比如露大腿，穿旗袍，让你产生小伙子的想象。仔细想想，那不就是那个年代脱离平凡，创造梦想的一种方式吗？

《从你的全世界路过》剧照

问：拍摄电视剧《爱进行曲》的时候，您已经35岁了。

张一白：是年轻还是年长？反正赵天宇（《微微一笑很倾城》导演）觉得你拍那个电影的时候35岁，很羡慕你。但是我怎么感觉自己老了，因为那时候我身边拍电影的人比我还年轻。不过还好我还在拍电影，十几年二十年过去了，我觉得这是我应该骄傲的一件事。

Q：35岁之前，您对未来的生活有明确的目标吗？

张一白：没有。我读中央戏剧学院并不是为了当电影导演，因为生活太辛苦，在煤矿工作太无聊了。所以可能那段时间的那些年的生活，为我奠定了一生的基础。布兰德，我觉得那种在边缘地带的生活，确实很无聊。但是那个时候，我靠听音乐、看书克服了，对吧？听音乐、看书，能让你和身边的人不一样，这样你就不会沉沦。对吧？因为你热爱音乐和看书，你也有机会考上中央戏剧学院。

所以我养成了一个习惯，可能已经成为一种怪癖，我喜欢买书，买很多书。其实，我真的不能诚实地说，我真的不是每本书都读，但似乎有一定的习惯。我像病态一样买书，把它们堆在家里，我像病态一样买光盘，把它们堆在家里。

问：你计算过你总共有多少本书吗？

我的客厅里全是书柜，我的书房里全是书柜，但我没有书房。我的家就是我的书房。

我每天早晨六点起床看书直到八九点，或者起床走走，九点以后回来，再从十点看书到中午。

问：您最近在读什么书？

张一白：我最近在看一本讲新好莱坞的书，叫《从逍遥骑士到愤怒的公牛》。在这之前，我读了《制作大片》。看完这本书之后，我大概会接着看《低俗小说》，讲独立电影。然后中间会看一些小说。我最近在看松本清张的一些小说。

问：有哪些书您读过并且认为很棒，但是拍成电影却很难？

张一白：是的，我也有一些书想拍，但是现在还不是时候，或者随着时间的推移，可能越来越不可能拍了。

比如我喜欢虹影的小说《饿女》，讲的是文革前后的重庆，但现在戏越来越少了，还有李修文的小说《泪》。《鼹鼠》和《天行健》都是我喜欢的小说，也希望有机会拍成电影。

问：但是有一个现实的情况，比如虹英的《饿千金》可能不太容易拿到投资。

张一白：谁来拍？如果我相信我要拍的话，就不会有投资的问题，但是我觉得有很多很具体的问题。拍不拍不是投资的问题，问题不是投资，而是政策的问题。当然往前走可能跟政策没关系，是跟时代有关，那个时代的氛围已经找不到了。

所以也许这是你的失误，或者不是失误。但也许当我们真的有机会拍摄时，我们可能会建立一个场景。但整个氛围都消失了。

Q：回到您的电影，从《匆匆那年》开始，您就开始做自己的电影营销。

张一白：不是，那个阶段你要做这个工作，中国电影产业的布局不完整，其实这个工作主要是带团队，培养人才。（现在）有了《从你的全世界路过》，其实你感觉现在涌现出了很多年轻的专业人​​才，还有一些相关的专业公司比如海报、预告片等等。

问：您认为这个行业中有哪些非常了不起且有趣的人？

张一白：有趣的人很多，厉害的人也很多，而冯小刚既厉害又有趣。理由：他已经领悟了人生，但依然活得有滋有味。

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