如果你五年前看过电影《一把勺子》并为之叫好，那么陈建斌的第二部导演作品《第十一章》应该也会是你的最爱——强烈的表达欲望和极具权威性的视听之下，是扎实的和有趣的故事。 上映首日，微博电影Vs推荐率达87%，猫眼电影和淘票票的公众评分分别为8.0和8.7。
该剧涉及很多问题，其中最明显的线索之一就是戏剧的尊严——它受到许多外部因素的影响。
《第十一章》已多次改期。 首播时，虽然没有太多硬性的剧情改动，但可以看出一些台词被调整，导致演员有五六个，三四个场景的台词也被重新设计。 匹配。
然而，作为创作者，有很多事情是外人看不出来的。 比如，当娱乐管理工作室问陈建斌如何看待创作时面临的外部因素时，他告诉我们：“我觉得这很正常，创作时必须考虑到这些因素。我个人觉得局限性是很大的。”当你在有限的空间里创造的时候，你创造出来的东西才是真正的好东西。如果没有界限，你就想怎么做就怎么做，我不认为你能得到什么好东西。”
陈建斌出席《第十一章》首映礼@王元红 摄
在陈建斌眼中，最大的困难其实来自于自己。
如何为电影打造不同层次的立体文本，在影像中实现，或者在影像中给予更多，探索公认的好演员的新鲜感，碰撞出不同演员之间的火花，最终做出这些表达依附于剧情本身，以浅显易懂的方式传达给观众。 这是创作者最根本的困难。
上映前，娱乐工作室与电影主创进行了交谈，收集了有关《第十一章》的十一件事。
脚本
1999年，陈建斌创作了第一部电影剧本《菊花茶》。 次年在青海格尔木拍摄，由陈建斌主演，但他不是导演。
成品出来后，陈建斌发现这根本不是他想要的电影。 因为《菊花茶》，陈建斌认识到一件事：“有时候，我自己的感情并不算数，什么都不是。那一定是一个有力量的故事，我的感情依附在这个故事上就可以了。”
接下来的十几年里，陈建斌写了很多，雇了别人给他写，也买了小说，但他对自己不太满意，直到遇到了《一把勺子》。 该电影于2015年上映，成为陈建斌的惊人处女作。 做。
陈建斌《一把勺子》
几年前，一位朋友找到陈建斌出演《第十一章》的剧本。 陈建斌非常喜欢它，一是因为它的故事很吸引人，二是因为剧本里有戏剧部分。 陈建斌20岁至32岁在中央戏剧学院留学深造，对舞台剧有很多想法。
但后来朋友受伤了，无法射击。 朋友见陈建斌喜欢，就把剧本交给他拍摄。
当时的剧本有两条线：一条是把拖拉机杀人事件搬上舞台的戏剧线，一条是家族线。 不过，陈建斌记不清金多多的台词是否有未婚生子的情节，但他透露，王学兵饰演的律师和贾冰饰演的魔杖都是后来加入的角色。
为了做到尽善尽美，陈建斌、饶晓志（戏剧导演、电影《无名之辈》导演）、雷志龙（电影《无名之辈》编剧）组成了编剧团队。 随后，王学兵、韩杰加入担任文学策划，直至电影完成。 刚离开。
《第十一章》片场，陈建斌
章 章
《第十一章》采用章章的形式。 在陈建斌看来：
首先，《惠太章》特别中国化。 这是中国人讲故事的方式。 在故事发生之前，它会给你一个提示，告诉你里面会发生什么，但你不知道他是如何讲述这个故事的，即使你知道大概的情节。 ，你还是想知道这个故事是怎么发生的，所以陈建斌觉得这个形式特别有趣；
其次，陈建斌很想拍一部有小时候看的《故事社》、民间文学、漫画书翻页感觉的电影；
第三，可以方便观众更好地理解剧情。
《第十一章》周迅、陈建斌
标题
这部电影可以分为十集，但陈建斌愿意称之为“第十一集”，因为他希望当影院灯光亮起，观众走出影院时，“你的第十一集才刚刚开始”。
《第十一章》陈建斌
戏剧
《第十一章》的戏剧部分非常关键。 陈建斌提前两个多月邀请戏剧导演邵泽辉、苏晓刚组织演员开始排练。 片中的“梦爱剧场”每天都聚集在一起排练，陈建斌每周都会去看一次。
陈建斌20岁进入大学之前从未看过话剧。到了中国国家话剧院后，他接受了斯坦尼斯拉夫斯的教育。 大二时，他开始编排剧本和小说选段，采用世界经典剧本。 三年级时，他们排练了莎士比亚的《第十二夜》； 四年级时，他们的毕业戏剧是契诃夫的《樱桃园》。
大学毕业后，陈建斌回到新疆一年。 他想回北京，但回不了。 他有一段时间非常郁闷。
陈建斌年轻时
1995年，陈建斌考入中国戏曲研究生院，回到北京。
有一天，陈建斌在宿舍里重读了契诃夫，发现自己听懂了，“因为契诃夫剧本里所有人物的幽默都是苦涩的幽默，就是痛苦的人的幽默，他所有的诗也是苦涩的。” 这是从痛苦的心灵中绽放出来的诗。 它的前提是痛苦、压抑、爱却不能爱、想去莫斯科却去不了。 当你能真正领悟到这个境界的时候，你就已经尝到了人生的滋味。 我想，只有经历过他一生的辛酸之后，你才能理解他所写出的人物。”
毕业后，陈建斌参演了《一个无政府主义者的意外死亡》（1998年诺贝尔文学奖获得者达里奥·福的作品）和以色列剧作家汉诺·莱文的《雅各布》。 后来，陈建斌还出演了林兆华导演的话剧《三姐妹：等待戈多》。
陈建斌旧照片
戏剧经历为陈建斌对文本的理解奠定了基础。 他认为剧本应该具有这样的品质。
起初，当他用这样的眼光去拍电视剧时，他觉得电视剧的剧本水平还远远落后于莎士比亚和契诃夫。 “这部剧告诉我，这里有一个好的标准。如果说这个剧本不够，我们怎样才能找到办法把它往这个方向拉，而不是往另一个方向拉？我觉得这一点特别重要。”
因此，陈建斌对剧本的要求非常高。 编剧雷志龙透露，陈建斌的剧本中不能出现形容词。 在《第十一章》的结尾，还附有向文学和戏剧伟人致敬的字幕。
《第十一章》滑动版海报
摄影与美术
《第十一章》邀请郭达明担任摄影指导，是因为陈建斌想要直观地表达戏剧和生活。
“一开始，生活是生活，戏剧是戏剧，渐渐地，两者融合在一起，最后你会发现，两者被取代了。生活变得像戏剧，戏剧也变得像生活。这不是在说话。”故事情节，你应该能够在视觉上感受到这一点。所以从这个意义上说，我需要一个更好的摄影师来帮助我实现这一点。”
《第十一章》剧场场景，大鹏，春夏
另外，本剧的艺术总监是曾参演过《一把勺子》和《七月与安生》的翟涛。
“艺术也是如此。” 陈建斌说，“艺术是如何在这个剧场里创造出幻象，然后变得真实的？在生活中，本来是真实的，但后来创造出幻觉，变成了戏剧般的感觉，但同时又不可能是真实的。”扭曲了。”
在马福利家里，餐厅扮演着非常重要的角色。 餐桌旁边有一面大镜子。 《第十一章》一开始，主角吃饭的场景都是镜子外的真人，但到最后一幕，电影主要拍摄镜子。 陈建斌说，言下之意就是“我们从现实生活中的A变成了镜子里的B”。
《第十一章》周迅马馥莉家场景
一块红布
排练时，为了表现拖拉机杀人事件，陈建斌想了很多表达方式。
最简单的办法就是用纸板做一个拖拉机，让演员在里面表演，或者放置三把椅子。 更前卫的做法是不使用任何道具，只用身体来表演戏剧。
但陈建斌又想了想，“胡昆汀导演不是陈建斌，他是一个地级市话剧团的导演，他对舞台剧的最高理解不能超越他自己的局限性。我觉得用一块布，因为布就是我们戏曲舞台上经常用到的特别传统的东西，比如挥动红旗、千军万马等等，都是这样做的，我觉得特别符合胡昆汀导演自己对好戏的理解，所以我最终选择了这个表达形式。”
《第十一章》红布与演员春夏两色
周迅和窦靖童
在剧本创作阶段，编剧就换上了窦靖童来谈细节，因为在陈建斌看来，“她给人的感觉就是个假小子，看起来很叛逆，我觉得金朵朵就是这样的一个女孩。”
通过周迅的介绍，陈建斌认识了窦靖童。 见面那天，周迅感觉自己很像窦靖童的亲戚。 他一直在关心、推荐窦靖童，总是问陈建斌，“她怎么样？好不好？” 陈建斌一看，发现这种感觉正是他想要的。 需要。
我曾经去看过周迅的节目《表演者的话》。 聊天中，陈建斌表示自己已经写好了剧本，周迅准备去看。 看完后，他说：“好吧，我想演。”
周迅《第十一章》
很多人认为周迅在《第十一章》中发现了以前从未见过的一面。 在陈建斌看来，“她每场戏都表现得很好，不然我也过不了。作为一个有才华的演员，我觉得我要做的就是保护她的热情，然后让她引导她”去我想让她去的地方。”
“还有一点，我觉得合适很重要，比如我和周迅、窦靖童，如果窦靖童不演，我们一家人不是会特别和睦、合适吗？不一定。一定是说。”这三者结合起来，个人放在一起有一种家人的感觉，这个微妙的东西是最重要的。
《第十一章》陈建斌、窦靖童
与大鹏一起春夏
同样是在剧本创作阶段，文学策划团队的五人在谈到胡昆廷时都会说“喜欢大鹏”，因为大鹏既是导演又是演员。
《大鹏》选角后，贾美仪与胡昆汀演对手戏。 一开始，有几位女演员尝试过贾美仪这个角色。 陈建斌看着，觉得这些女演员都很好，只是和大鹏在一起的时候就没有这样的感觉了。 后来春夏来试镜的时候，陈建斌看到了两个演员之间擦出的火花。
“并不是说她们一定要漂亮，不是，而是当她们两个在一起的时候，她们之间就会产生化学反应，让我们感觉很暧昧。那件事有时候很难表演。是的，你必须靠这两个人在一起给你营造出这样的场景，你只要抓住那个东西就可以了。”
《春夏大鹏》《第十一章》海报
为了让剧团有真正的共同体感，陈建斌要求演员们提前两个多月开始排练。
有戏剧经验的大鹏也将在后期担任主角。 有一天，大鹏让大家搬来小板凳，坐成一圈。 当天下午，他们没有进行任何其他训练。 他们只是将发生的事情一一说完，然后就坐到了这张椅子上。
“那天，我发现我和春夏越来越近了，因为她毫无保留地告诉我她在参加这部电影之前经历的一些事情。那些事情都在新闻里，在任何媒体上，甚至是八卦里。有一些我以前根本不知道的事情。” 大鹏说：“在那个愉快的下午，我们的距离越来越近，很快就凝聚成了一个集体剧团。”
《第十一章》，大鹏，春夏
在拍摄阶段，陈建斌删除了胡昆汀和贾美仪之间的一场戏。 ”有一场戏是胡昆汀和贾美仪在家里聊戏，其实他们是在聊戏，其实他们是边聊边谈恋爱的。这时候，他的妻子回来了，他老婆回来了，有一个三个人对峙的场面，但后来我也觉得，如果人太多的话，会变得特别血腥，其实那不是我的目的，也是必须的。删除了。”
陈建斌在男女主角的戏份上也有自己的遗憾。
春夏和大鹏在更衣室的一个长镜头给很多观众留下了深刻的印象。 陈建斌记得，当他看到更衣室是镜子做的时，他就知道这个场景应该用长镜头来拍摄。 为此，他准备了一个月。 拍摄完成后，在一年多的剪辑时间里，陈建斌突然发现，拍摄这个场景时，灯光应该暗一些。
《第十一章》春夏大鹏
王学兵、贾冰
在《第十一章》中，王学兵不仅饰演律师一角，还参与到了幕后的文学创作团队中。
陈建斌和王学兵是戏曲系1990级的同学。 上学时，陈建斌和王学兵经常组队交作业。 两人经常骑自行车观看崔健或其他摇滚乐队的表演。 他们永远是演出第一排最热情的两个人。
刚出道的时候，两人还一起去片场当群众演员。 陈建斌的导演处女作由王学兵主演。 此次他再次执导该片，喜欢文字创作的王学兵也加盟。
《第十一章》中，王学兵饰演的律师有很多慷慨激昂的台词，这让人怀疑这些台词是否也是王学兵在抱怨自己的个人经历。 陈建斌表示，律师台词与王学兵本人无关，也不涉及任何个人信息。 “这个人物代表的是心灵鸡汤，他激励你，但没有用。”
陈建斌和王学兵年轻时
陈建斌表示，贾冰扮演的魔杖有两个身份：
“第一，他是受害人的兄弟，是直系亲属，所以必须出现；第二，他的父亲现在病重，他自己压力也很大。他自己说，只要能救回来，他就可以做什么都有，但也没什么用。
我觉得可能马芙丽和马芙丽在某种程度上是一样的，包括穿的衣服。 如果仔细看的话，他们的衣着、风格等等都非常相似。 你知道唯一的区别是什么吗？ ？ 其中一个有很多钱，另一个可能穿着便装，但没有那么多钱。 ”
《第十一章》，贾冰
一个写诗的文艺中年人
《第十一章》上映前，陈建斌为片中人物写诗。 此前，他曾为家乡新疆的棉花写过一首诗。 此前，陈建斌还为妻子蒋勤勤写了一首诗。
20世纪80年代末，北岛、舒婷、芒克的朦胧诗风靡校园。 陈建斌中学的每个班级都有诗社。 大家买了一个笔记本，写诗后互相交流。 “现在我觉得这很荒谬。 ，但当时我们觉得这真的很棒。”
说到这里，陈建斌也背下了北岛的《答案》，“卑鄙是卑鄙者的通行证，高贵是高贵者的墓志铭。你看，镀金的天空布满了死者的弧形倒影。冰河世纪都过去了，怎么到处都是冰？”
如今，陈建斌发现自己仍然是一位中年艺术家。 “做别人看来特别没用的事情，我觉得我就是一个中年艺术家了。”
蒋勤勤微博截图
陈建斌还在做一些对于中年人来说非常奢侈的事情：可以通宵听音乐、看电影、看书。 他很庆幸自己从事的是演艺工作，而他的妻子蒋勤勤也是一名演员。 两人能够互相理解，这给了他做文艺青年的空间。
“我现在越来越觉得，因为我自己的文学修养越来越好，那么我就会觉得我以前写的诗，比如那些诗，不好，不能发表。对我来说，把它们放在发帖里发微博和发微博是一样的，我觉得不能随便发，除非我觉得这首诗真的很好，还过得去，我才会发微博。
陈建斌微博截图
复活节彩蛋原本是正片的一部分
如果你决定看这部电影，《第十一章》中的彩蛋是你不能错过的。
如果你看过这部电影，你一定会觉得它的内容很丰富。 但陈建斌承认，他其实删掉了很多东西。
“我觉得如果一切都在我想表达的主题之内，那就不会有太多了。 如果它不属于我的主题，我会把它删除。
所以电影的结尾有一个很长的彩蛋。 其实那些场面都是非常精彩的，无论是从剧情还是拍摄，我都觉得非常精彩。 我下了很多决心，但我觉得可以去掉，但我也觉得拍得好，有趣，刺激，所以我把它当作一个彩蛋。 ”
《第十一章》彩蛋，陈建斌
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