艺术

臭名昭著的先生

四年前，《魔女》声势浩大，半部电影血腥、疯狂、刺激，才得以跻身豆瓣韩国动作片榜。这部电影并不是方方面面都好看，但每一处都透露着一种狂野的热情。大局被打破之后，大家很好奇接下来，天上的神佛们会如何阻止这颗煞星从天而降。

因此《魔女2》出现的最大必要性，就是填补第一部的空白，让人们再次见证魔女具子允（金多美 饰）这个角色的快感，或是朴勋正导演乃至韩国商业片的精准打击，进而继续期待续集。

女巫 2

可惜姗姗来迟的《女巫2》忘记了自己的使命，不仅没能以足够的分量让故事推进，反而成为了自己山寨的媚俗产品。

它没有提供足够的信息，也没有表现出任何独立自主的勇气甚至骨气，只是拖延时间，把自己变成了一个过长的预告片，即使观众可能会对续集失去期待。最糟糕的是，它居然用拖沓的方式重新讲述了《女巫》的剧情。

顾子云的故事始于一场残酷的实验。孩子们被改造，然后根据他们获得的超能力被分成不同的等级。最优秀的那个人太强大了，以至于引起了上流社会的恐惧，因此被毫不留情地杀害。逃出后，这个8岁的女孩在一个普通家庭生活，隐藏身份十年，最终成功策划了一场血腥的复仇。

女巫

《魔女2》同样以实验、失控、逃脱开篇，讲述一位无论外貌还是样貌都与顾子云极其相似的女孩，邂逅一对指向平凡生活的兄妹，在初次体验人类各种情感后，直面反派的阻挠，在激烈的战斗中碾压对手的故事。

两部电影剧情差不多，但关键是新女主是具子允的妹妹，女主角又没有金多美那样的跨极演技，妹妹最后出场的邪气让人看了前两个小时就怀疑自己是不是太苛刻了。

《女巫》里的反派本来就很搞笑，一个个都拼命装酷帅，但在女巫面前，全都是一按就倒的草包。从商业角度不难发现，他们在不断提供不需要感情依恋的人肉炮灰，让女主碾压他们，给观众带来最大的快感。越是二元对立，越是精彩。

女巫

《女巫2》里的反派们显然没看过《女巫》，不然也不敢照搬前作那种毫无意义的嚣张气焰，当然还是被干掉了。更搞笑的是那群所谓的上海客，说着连中国人都要借助字幕才能听懂的普通话，能拍出这么自嘲的普通话大片，主创们真的太辛苦了。

因此，当观众已经无法在重叠度过高的动作场面——也就是整部影片的最大卖点——中找到更多让自己肾上腺素激增的理由时，这个系列已经在自嘲中失去了招牌。

女巫 2

至于本来就很糟糕的文学剧，在这里以一种完全糟糕的方式呈现。

《魔女》难免显得有些拖沓，冗长的前半部分塞满了韩国擅长或习惯呈现的家庭剧，以及大众接受度较高的选秀、造型文化，在严肃的氛围中偶尔增添一点情感基调，可以分散注意力，增加观感点。

但当反转突然出现，顾子云将自己长久以来的心机暴露出来，电影一下子热闹起来。尤其是养父也显得十分仗义，知道他们两个都是在用平常心欺骗对方，同时也在欺骗自己。这个动作本身就很有意思，更别提小女孩身上那种超越年龄的精明和狠心，以及她被苦难压抑着多少的不甘和不屈。

女巫

执导过《看见恶魔》、《新世界》等电影的朴勋正导演对暗黑谋略和杀戮十分熟悉。我们甚至能从“魔女”这个称号推断出“魔女”群体对民众、对整个韩国的超载属性。这些上位者为何必须被杀？最基本的一点，就是他们违背了层级突破的流程，违背了下位者本该守住的本分。

这和最近频频出现在新闻中的二叔截然相反。

这背后，韩国影视剧频频透露出民众近些年对上层和权威的高度不信任，至少枪口已经指向过去，相关作者也一直在通过影视作品批判、反思、揭露近些年过度焦虑的精神伤痕。不过，作为一部商业片，或者说是一部爽片，《魔女》并不需要，或许也没有兴趣提供太多的社会隐喻。

女巫

然而一旦这样，《巫师2》本就苍白的文戏就更像典型的绣花枕头了，在不必要的地方都绣花了。比如除了亲情，还试图探讨浪漫爱情的可能性。比如在群体多样性方面，增加了几个让人印象深刻的华人和同性恋。可惜，大多数时候，这只是提供题材外笑料的杂技。

这种错位的焦点几乎让原本乏味的《女巫》变得精彩起来。其实大众最需要的，无非是一部直白又精彩的电影，哪怕只是个躯壳。毕竟在创意越来越难以突破的当下，做到这一点并不容易。

女巫

需要注意的是，韩国不少同类作品尤其是续集，总是有太多非新意，冲淡了视觉震撼的强度。

能像《罪恶都市2》一样精彩的电影实在是太少了，更多的时候，像《釜山行2：半岛》《王国：北方的阿信》这样的续集，都以平庸的方式毁掉了前作的高度，观众不再能频繁地从神经刺激中体会到人性的启迪，只能在强加给自己的心灵鸡汤中，寻找到几片值得启发或值得关心的菜叶。

王国：北方的阿辛

前作有如此多先例，《魔女2》失败了，实在可惜。前作打下了很好的基础，为超能力乱斗树立了另一个标杆。即使不新颖，至少能实现另一套感官刺激成果，甚至工业化，比好莱坞还要暴力血腥。这方面朴勋正抠门，为了给以后留点实力，连稍微升级一下引爆刺激感都没有。

同时，《女巫》提前提供的反差效果，已然将起源故事模板发挥到了系列的极致，既然无法超越，《女巫2》也不过是在低谷中虚伪的煽情尝试而已。

平流层的悲剧，没必要通过一对姐妹惊人相似的经历来讲述，全球实验室批量生产的科学作物，完全可以抛弃千篇一律的陈词滥调，写出至少稍微丰富一点的文章，讲述它们为何服从、为何自相残杀。

女巫 2

如果再有野心，可以沿着人类实验的历史，深挖符合现实的社会条件，这并不一定会走向近年来频频被批判的政治，反正金钱与权势阴谋下的人类纷争，可以与底层生态结合，产生非常多变的碰撞。

但这些都没有发生。经过一轮波折之后，《女巫2》透支了观众对续集的想象。下片中女巫姐妹要联手，必须有邪恶与非邪恶甚至善良的对抗，而善恶都是环境造就的。很多文戏在中间就能被吞没，就像最近的《光年》。

剧情走向无非就是摧毁总部，结束实验，获得一些新的机会，就像《生化危机》《尼基塔》的故事一样，任务推进速度和完成率则取决于续集的数量。

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顾子云作为一个有血有肉的角色，人气很高，尤其是与姐姐形成鲜明对比。她很可能不会被杀掉，毕竟这样会破坏影片的商业属性，得不偿失。姐姐作为更有良知的载体，很可能也不会被杀掉，毕竟剧情很难通过这种老套的悲剧来重构情感共鸣的空间。

在剧情如此可预测的情况下，打斗场面想要取得突破恐怕更加困难，在《女巫2》之后观众的期待值如此之高的情况下，不大幅降低期待值也是不现实的。

朴勋正导演是拍摄类似商业电影的行家，但此次却因叙事策略而走上了过于保守的路线，犯下了与《饥饿游戏》等好莱坞连续剧相同的商业错误，淡化了影片的中间部分。

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但回头来看，近年来，能够迅速吸取好莱坞类型片的养分，并巧妙地进行本土化，最出色的国家还是韩国，其电影产业早已达到一流的水平。

比如《特工》、《南山部长们》等积极参与现实改造的政治片在松绑尺度后，愈发激进。然而，僵尸片的商业借力越来越大。《釜山行》是一次不亚于好莱坞的尝试，Netflix《王国》的上线就能掀起巨大的浪潮。随后的《甜蜜之家》和《僵尸学校》能让韩国成为该类型电影的富饶之地。

女巫系列也有很多影子，好莱坞充斥着此类残酷实验，而从漫威、DC到黑袍纠察队，杀手级超能力女性的出现，甚至是各类恐怖片、谍战片的加入，都强化了女巫这一符号的特征与意义。

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这类电影的典型特征是，它明显有美国根源，但韩国本土特色又如此浓厚，以至于它几乎可以成为一个独立的类型，并迅速扩大其版图。

这不禁让人想起几十年前的香港，当时这个国家频繁而迅速地模仿好莱坞类型电影的叙事风格，成为动作片和喜剧等关键领域的领导者，至少在亚洲是如此。当时，这个国家蓬勃发展，并没有刻意追求卓越，也没有时间这样做。然而，它的高生产力让香港明星和香港电影声名鹊起。因此，在上世纪 50 年代末开始被称为“东方好莱坞”的香港，在其黄金时代名副其实。

至今，这种影响仍未消退，但这种激进的学习模式早已根据市场需求实现了自我调节。

女巫 2

韩国更像今天的香港，但因为有成熟的工业基础，以及自由度的提升与国际声誉的积累之间的互动，所以可以比今天的香港更加激进、更加强大。尤其是这种良性循环之下，电影人可以更有意识地将对自己有利的好莱坞内容融入到镜头表达中。

这种势头不仅在亚洲，而且在世界上几乎无人能及。

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