近日，中国化工职工协会推荐的青年作家钟福福参加鲁迅文学院第40期中青年作家研修班，分享了在延长油田公司的学习经历。现将其学习心得发表于此，以飨读者。

投机开放与重建

——文学杂谈

中福

尊敬的各位老师、朋友们：

大家好！很荣幸再次与大家交流文学。几年前我就说过，对于一个作家来说，我相信在座的每个人都和我一样，对文学有说不完的话题。 2021年10月9日在北京报道至2022年1月7日，我有幸参加了“鲁迅文学院中青年作家第四十期高研班”，开始了为期三个月的学习鲁迅文学院交流之旅，三个月的学习，课程内容丰富：纯文学类、舞蹈类、音乐类、国际关系类、史前文化类、军事类、电影类、心理学类、社会学类……学习的形式多种多样：专家讲座、专题研讨、交流对话……尤其是课后，来自世界各地的学生之间有着思想的碰撞。 ，更是令人难忘。你收获的不仅仅是文学，还有思想和友谊。

四年前，我从绿源书院陕西班学习归来后，有幸与大家就《长夜》这个话题进行了一次学习和讨论。说起《长夜》这个话题，确实有点沉重。今天也是一样。文学对我来说是一个不能轻浮的话题。在我心里，文学是神圣的，所以我对待文学很认真，始终怀有敬畏之心。

从左到右，陈宏伟，从左到右，钟福福、罗小玲、魏伟、巴桑卓嘎

此次“鲁迅文学院第40期中青年作家研修班”来自全国各地，共有42人参加。为我们授课的作家、诗人有徐则臣、李耳、刘庆邦、西川、霍俊明、乔野，周晓峰、宁肯等专家以及批评家孟繁华、何绍军、郭彦等为我们讲课。

理解和观察

在座的很多人，和我一样，在文学这条路上已经走了很长时间了。这十年、几十年我们悟到了什么？我们眼中的文学是什么？我相信每个人对文学都有自己的理解和看法。在绿园学习三个月，说长不长，说短不短，但并不一定就学到了什么。很难说我什么也没学到。我认为文学的创作和研究主要是在自己的工作和生活的日常生活中。工作和生活是每个人的日常生活。作为一个文学人，文学也是我们的日常生活。对我来说，在绿苑学习主要是对自己文学观点的一次验证、确认和重新认识。这也是一个关于今后自己的文学观和文学创作是打破还是建立的问题。至于文学创作，我个人认为鲁书院不教作家文学创作。商庐书院主要是为大家打开一双文学的眼睛，为大家提供思考文学的机会，以及文学思想碰撞的平台。

与铁宁董事长合影

不管我们是否去鲁书院，关键是要有自己对文学的理解，或许还有一些关于文学的常识。只有对文学有了最基本的认识，才能更加明确文学需要努力的方向。我认为这方面的认识主要来自两个方面：一是微观方面的认识。就是要对自己的文学观念和文学创作，自己的文学价值取向是否存在问题，自己的文学写作是否是有效写作做出一个基本的判断。我个人认为，我们的许多创作者目前对我们周围事物的视野有限。我们津津乐道于一些作家的创作，却无法思考文学进步、文学写作的前沿问题。如果你对文学不清醒，还在追求一些心灵鸡汤，甚至看不懂一些文学经典，让你处于一种悲伤的状态，那么有人会问，文学作品是给所有人看的阅读。读懂了、看得清楚了，人们才能感受到文学的魅力。文学就是要让人感受到它独特的魅力，但它的魅力在于为每个人创造出一种多元的、可多重解读的文化符号，为你设置一个又一个迷宫。这就是文学的魅力。 。不然我们为什么要读它呢？为什么有些经典要反复研读呢？二是宏观层面的认识。我们需要了解当今中国和世界文学的现状。就中国文学而言，它距离世界文学还很远。中国文学还没有对世界文学产生影响，现代文学的影响力也很小。近代以来，拉丁美洲文学和非洲文学对世界文学产生了较大影响。例如：博尔赫斯、马尔克斯、胡安·鲁尔福、略萨、美国福克纳、海明威、卡佛、奥康纳、聂鲁达、库切等。当我们在讨论和质疑2021年诺贝尔文学奖获得者阿卜杜勒·拉扎克·古尔纳时，我们对他的创作能了解多少？

我们要深入研究社会、观察社会。一方面，要认真观察、研究社会。另一方面，要扩大阅读范围，包括政治、文史、科学等，要准确把握社会各个阶段的主要矛盾，着眼于我国当前的国情。 ，感知生活、感受生活、书写生活。比如路遥的警惕，准确地把握了社会的脉搏。

文学作品是语言和思想的艺术。我们生活在当下，所以我们必须用当下的语言艺术来表达我们的情感。文学语言的表达需要准确、陌生、情感化，需要用准确的语言来传达某种东西。这种内涵，但一定要杜绝追求华丽。来绿源之前，我对此了解甚少。

左起：张庆福、钟福、李亚强、林晓哲

邱美轩 徐克 李二 李东华 钟华华

此外，还要注重文学作品的思想性、批判性。文学或所有艺术都是批判性的。这种批评是对人性和社会的批评。深刻的作品是建立在批评的基础上的。艺术正在撕裂。它需要打破惰性，突破常规，寻求打破一种平衡，书写一种悲剧。文学创作需要风险。这是我对文学的粗浅理解。

阅读和写作

在我十几年的文学跋涉中，我写的文学作品很少，但我喜欢做一个读者。作家需要建立自己的阅读和写作谱系。在文学创作中，我们需要找到与自己气质相近的作家和作品，让一个佛住进我们的心里，也就是我们心里有一个作家可以做你的导师，你可以从中汲取营养。并成长自己。

还有徐则臣和刘庆邦

相对来说，从文学开始，我也读过几本文学书籍，但阅读范围还是比较窄。我读的文学作品较多，社会学、哲学、科学方面的书籍较少。即使是文学作品我的阅读也仍然很有限。平时我们在一起交流的时候，大家总是聊起福福读了多少书。不过，和我在商旅书院时的同学相比，我的阅读量还是远远不够的。例如，我们总是说：拉丁美洲文学爆炸是发生在20世纪60年代至1970年代之间的一场文学运动。当时，大量拉美作家的作品风靡欧洲，并最终风靡全球。但我们对这场文学爆炸了解多少？且不说这一时期的大量文学作品，就是拉美文学爆发的四大领军人物：阿根廷的科塔萨尔、墨西哥的富恩特斯、秘鲁的略萨和哥伦比亚的马尔克斯，我们又能了解多少呢？例如，科塔萨尔的短篇小说集《南方公路》、《占领的房子》、《我们如此爱格伦达》，富恩特斯的小说《面具的日子》、《盲人之歌》和《玻璃边境》，略萨的《战斗》世界末日》、《城市与狗》、《酒吧里的长谈》、马尔克斯的《一百年的孤独》、《霍乱时期的爱情》、《无人给他写信的上校》、《一个预告》《凶杀案》《族长的陨落》……

我在文学道路上已经走过十多年了。家里最头疼的就是满地都是书。去绿园之前，我曾经告诉自己，以后再也不买书了。不过，经过绿园老师和同学的推荐，这本书更受欢迎。买了很多：以色列的奥兹、爱尔兰的吉甘、智利的波拉尼奥、古巴的卡彭蒂尔、美国的罗恩·拉什、奇弗和安德森、法国的洛朗·戈戴、英国的卡内蒂、澳大利亚的弗拉纳根、波兰的托卡尔丘克、法国的莫里亚克……陆远对这些知之甚少。以前的作家，可见我们的阅读范围是多么狭窄！

纵观我们的文学史，一切文学创作都存在着老师与老师的关系。当我们雄心勃勃地写作、阅读那么多作品的时候，我们必须寻找一位老师。比如格非、余华就深受马尔克斯的影响，我们的新锐作家也是如此，所以我们更需要自己的导师。另一个例子是现代主义大师陀思妥耶夫斯基。他是几乎所有现代主义者的大师，也是许多现代主义者的鼻祖。

第一排左起：石新阳、罗晓玲、王觉丽、徐光辉

周晓峰 建元紫 滕青儿 邓曦子画 秦如碧

第二排：张青、付马、魏巍、辛友、王江、江忠福

我们的文学创作必须真诚，杜绝虚伪的文学。现在我们虚伪的文学铺天盖地，写磨坊，写山河，写鸡鸭，写牛叫，写狗叫……很多作家只是停留在怀旧之中。 ，而没有真正深入到精神层面、社会层面、存在与现实生活的距离。我们需要的是文学中的真实，而不是生活中的真实。文学的真实必须是逻辑的、逻辑的真实、文艺的逻辑，而不是在作品中照搬或描述现实生活。

我们大多数人都是散文作家，散文作家应该阅读大量的文学经典。

团队与锻造

绿园被誉为“文学黄埔”。去绿园是作家毕生的追求和梦想。这次我之所以能去绿园，并不是因为我有多优秀。这是中国文化协会给我提供的平台。

中国化学作家协会是一个大家庭。我们必须相信团结的力量。在这个大家庭里，我们应该携起手来取暖，让化学作家的文学之火越烧越旺，让我们共同享受集体力量的蛋糕。

以及绿源的同学们

同时，在我们个人的创作中，我们也可以集中集体的智慧，用我们的私人土地“黑松林文学”来充实自己，锻造自己，让自己在“黑松林文学”的花园里成长，让自己在作协的熔炉里得到锻炼，我们有句话：功夫不负有心人。在团队的鼓励下，在团队的帮助下，在团队的羽翼下，你才能成长，利用集体的力量，让自己走得更远，飞得更高！

看来我今天并没有高估自己的能力，和你们说了这么多。其实，这就是我一直以来对文学的理解。这些认识都是很肤浅的，也是一些常识和文学基础知识。我的讲话一定有很多错误。以及不足之处，还望各位老师、文友、诗友批评指正！

谢谢大家。

钟福福简介

陕西省作家协会会员、中国化学作家协会会员、中国散文学会会员、鲁迅文学院第40期中青年作家高研班学员、延长油田作家协会副主席。作品在《延河》、《中国散文家》、《石油文学》、《延安文学》、《三秦都市报》等多家报刊杂志发表小说、散文20万余字。部分作品被收录于《中国散文精髓》、《2013年《陕西文学年度选集·小说卷》等选集中，并出版散文集《另一片阳光》（合着）。小说荣获陕西省作家协会、延长石油征文大赛特等奖。