不知道还有谁还记得，老版的三国演义于1994年大年初一首播，央视春晚结束后，半夜播放了三集。那时，我父母的房间里只有一台电视。起初，爸爸饶有兴趣地和我一起观看。后来，我在他雷鸣般的鼾声中看了最后两集。

当时的感受，首先是主题曲。声画一出，仿佛东坡江水东流，历史的浩荡与沧桑令人难以抗拒。杨洪吉老师的声音真是绝配。

里面每个人物的表情和动作也很有代表性。曹孟德略显得意地摇头，关二爷得意地捻着胡须，三爷敲鼓时睁大了眼睛……不仅人物写实，画风也很一般。性别。例如，京剧强调角色出现时有“幸运奖金”。当一个角色出现时，雷雨般的声音响起，“好！”

要知道，在此之前，我对《三国志》中人物的感知完全来自于下面这张挂在我家墙上多年的年画。我的祖父和父亲都喜欢《三国志》，谈起它就像是珍宝。他们向我指出了这一点。他们三人用的是什么武器，胯下骑的是什么马……（当时我最好奇的是关羽的马为什么尾巴打结，这是不是和关羽的马很像）红军穿绑腿是为了提高战斗力……）

传统文化的影响确实深入骨髓。我们的祖先有经典、有规矩。这种根植于千年传承的皈依感，可以让你不至于因为当下的困难和落后而抛弃你。信仰和忠诚。

我已经走得太远了，回来吧。当时我一看，就觉得头晕。活在纸上意味着什么？它可以与非语言文字相比较吗？ ——这种头晕只能和第一次看不适合小孩子的电影相比:)））

这部剧真是太幸运了。就像三国时期英雄云集一样，一大批演员也应运而生，共同撑起了经典版的三国。唐国强的诸葛，与儒生斗智斗勇，代表了早期的羽扇丝巾精神，五尺长的秋风代表了后期的奉献与疲惫。曹操鲍国安，确实相貌矮小，却野心勃勃，奸诈狡诈，英勇善恶。也尊重；卢树铭饰演的关羽，双目微闭，寒光直射，善待将士、傲视士大夫的形象生动传神，着实令人惊叹。这群人似乎不是演员，而是穿越时空的真人。他们已成为榜样。如果以后谁来演这些角色，大家的评价标准将是“像不像陆漱溟”，而不是“像关二爷吗？”

但遗憾也有很多：

非主角由多名演员扮演，差异很大，必须使用字幕来区分。但那些非主角的演员其实都是著名的“人物”，比如张赫。只是演员们长得不太像，就连胡子的形状也完全不同。这是谁？我对张郃有很深的认同感，主要是因为小时候父亲经常开玩笑说关羽是山西人，张飞是涿州人，赵云是真定人，只有张郃才算老乡乡下人。张郃也很厉害。比如他被这个打败了，被那个打败了，最后被诸葛亮的安排射死了——打他的人都是好人，所以他也好，哈哈。

我觉得这个遗憾是《三国志》最大的遗憾。除了《三国志》的出色之外，还不能仅仅视为几个核心人物的出色刻画。历史如大海，英雄如浪。真正看三国志的人，往往不仅喜欢某个核心人物，还喜欢某个“二线人物”，比如张辽、孙策、太史慈、周泰、黄忠等。描述这些人物时的努力。

比如，申配虽然被说是专一但愚笨，但申配临死前，刽子手却喊道：“我主在北方，别让我面朝南方死！”他向北跪下，揪着他的脖子，砍了剑。读来让人落泪。曹操道：“河北义士何​​其多！可惜袁家不能用！若能用，我们才敢正视此地！”

还有我最喜欢的太史慈，他对母亲极为孝顺，武功高超，与刘备三兄弟有过往来。他简直就是另一个赵云。不幸的是，他太幸运了，临终前喊道：“人生于乱世，当扛三尺剑，立不朽功，达不到目的，就死！”这句话可与孟德的“烈士晚年志存高远”相提并论。据说原话是：裴松之在《武术注》（可能是魏昭等人所写）中引用了太史慈的遗言：夫君在世时，当携七尺剑登天。皇帝的等级。如果你不遵循你目前的野心，你就会死！我认为小说的修改更加凸显了野心失败的英雄气概。他在小说中称赞：“立志忠孝，乃东莱大文士”。其名昭元赛，弓马震军。北海赏赐之日，神亭正处于激战之中。他在临终之际，讲述了自己的远大抱负，并与我们古往今来的人们共同哀悼。这首诗我一直背在心里——这些人物，由于预算和时间的限制，无法一一详细描述，这是可以理解的。因为不重要而说不重要绝对是亵渎。

其次，打斗场面太笨拙，以至于很多高潮戏都让人高潮不起来。比如三位英雄打吕布，赵云长半坡，张飞打马超，总感觉有点别扭。 《老三国》在表现赤壁火烧等大场面时，非常具有艺术表现力，气势磅礴，布局严密。但说到武侠剧，就有点笨拙了。我只能用人物的表情、马蹄的翻滚、对白来“衬托”整个场景。确实是美中不足——让我想起了《水浒传》里描写的：“来来去去，四臂纵横，八马蹄乱。”关漳、张家界敌军数千，如果场面表现得不生动，终究会不尽如人意。曹操说袁绍有文采，必须用军事谋略来帮助他。可惜的是，老挝三国在文事上精明，在军事谋略上却不足。

这两个遗憾后来在《水浒传》中得到了弥补。我们请戴敦邦老师把所有人物的肖像都画出来，然后让他跟着画。我们请了袁家班来练武。林冲的枪、鲁智深的禅杖、武松的棍、李逵的斧、燕青的拳，真正做到了“以武术动作塑造人物性格”。但水浒终究是水浒，三国是三国。遗憾终究是遗憾。有时我会想，如果之前的演员阵容能用《水浒传》中的武工队，辅以现在的CG技术来翻拍《三国志》，该多好啊。 ——但这只能是幻想，现在只剩下小鲜肉了。

如果我还有遗憾的话，我说出来人们可能会不同意。我认为人物的对话有时是文言，有时是白话，而且在某些场景中两者之间的过渡相当生硬。尤其是对于那些熟悉原著的人来说，当他们脑海中的台词是“这是什么？”突然听到“What is it？”，总感觉像是电视剧里的东西。

最后，片尾曲也非常经典。片头主题曲是杨慎的作品，也是《三国志》原创作品。但片尾曲是现代人写的，很有针对性，也很罕见。因为我个人比较喜欢古文，所以有一个经验可以和大家分享。即使你能用现代文字写出传统文学的意思，有时也比直接用古文写出来还要困难。更重要的是，作者是一位女性。这种深远而沧桑的历史感，只有慷慨的作家才能承担。作者王健为94版《三国演义》创作片尾曲《历史的天空》，插曲《卧龙曲》、《此弓》、《人民安危》世界太平了》、《水歌》、《为诸葛哭泣》以及《貂蝉已跟随》《微风去》等经典歌词。王健说，她在45天里改了6次片尾曲，写了3稿，现在都能背下来。王健还开玩笑说：“我最近才知道，有人说不要找女作家写《三国演义》的歌词，如果我当时知道的话，我就退出了。”据说当时毛阿敏曾经看到过，坚定地表示一定要唱这首歌，后来也成为了经典。

确切地：

从大江东去到冲浪沙，有沧桑和财富。

英雄已逝，子孙徒哀。

忆曾闻桥下笛声，劝君莫指玉瑕疵。

微笑在这个世界上是很少见的。世尊将手中的花全部收了起来。