《通俗三国演义》（以下简称《三国演义》，毛伦、毛宗刚编着的书定名为《三国演义》）是历史演义的代表作明代小说。 它是由北宋四位“史”作家发展而来的。 它延续了我国人民重视历史的传统，一方面吸收了民间文学、民间观念。

请允许我先表达一下我的感受。 如果不想听，可以跳到图片底部。

词曰：

河水漫长，波涛汹涌，犹如英雄。 对或错，成败已去，青山还在，夕阳红了几度。

渚河畔的白发渔樵，惯看秋月春风。 一壶浊酒相见甚欢，古今许多事都可以笑谈。

我从少年时代就非常喜欢这首诗。 中考结束后，我回家做了一把扇子，写下了这首诗。 这可能是宋以后我最喜欢的一首诗了，虽然作者杨慎似乎有换书的名声。 我也喜欢杨洪基那浑厚浩瀚的男中音。 滚滚大河的片头和历代名人的剪影，我根本就不太喜欢《三国志》。 虽然已经过去很久了，但我实在分不清书上写的和电视上演的有什么区别。

说到喜欢三国水浒传，我感觉自己是生错了孩子。 高中时和我同班的男生总爱问《三国演义》第一章，我这才想起来：不是《桃园宴英雄结义三兄弟》吗？ ，立下“黄巾第一英雄功勋”。 十多年来我都无法忘记（评论中）有一个偏执的室友的重要性）。

惭愧的是，我只看过一遍，十年前的《三国志》和《水浒传》，以至于时间久了，我已经记不清剧情，甚至记不清后半段的人物了。 现在学强果有电子书，想起​​来就看，说不定可以巩固一下。 喜马拉雅还有原文的音频朗读。

小时候，家里唯一的课外书就是人民文学出版社出版的一套绿皮《三国演义》。 盖子已损坏。 这是他父母一生中唯一对他的文学艺术梦想的见证。 一个（另一个是日记）。 但里面的地图却被我们损坏甚至丢失了。 当我上大学时，我买了一套新的，它已经有橙色封面，但地图还在。

（夕阳下的塔里木河）

作为一部小说，《三国演义》并不像后来的《水浒传》和《红楼梦》那样成熟，有些段落可能是直接从史书中抄袭的。 但由于写在英雄辈出的时代，三方斗争比两方斗争更优美，线索比多方斗争更清晰，难以复制。 而且，作为我国第一部章长小说，能写成这样也很不容易，所以还是受到很多读者的喜爱。

一、思想内容

通过东汉末年到西晋统一近百年的政治军事斗争，曹魏、蜀汉、孙吴三方展现了一批人的勇气和智慧。名将、谋士，凸显了百姓对以仁爱着称的刘备的支持，以及对刘备的支持。 渴望仁政，贤臣明王相辅相成。

二、艺术特色

（一）虚构与现实相结合的“七分事实、三分虚构”的写作方法

作为一部历史言情小说，《三国演义》与其他小说的不同之处在于它不能自由创作虚构。 它只能在基本历史事实的框架内进行适当的虚构。 张学诚说，这是“七部分事实，三部分虚构”。

具体来说，表现为大事件的真实性和小细节的虚构性。 虚构的手法有嫁花代树、秀冠留人、借用传说、巧妙插枝添枝叶等。如关羽温酒杀华雄的场景，小说里很精彩，但历史上杀死华雄的却是孙坚。 再比如，张飞鞭打都督，但史书中鞭打都督的却是刘备。

草船借箭、谋空城等表现诸葛亮精巧算计的场景，要么是史书上别人做的，要么是时空变化的，都是为了塑造人物形象。

（二）典型人物和鲜明的外貌描写

作为张惠体小说的早期作品，《三国演义》总体上是八股写法。 作者笔下的人物特点典型，显得刻板，缺乏流动和变化。 比如曹操奸诈多疑，从小就假装中风来欺骗叔叔。

他的“断电换头”、“梦中杀人”、“借头”的举动，以及他的凶手鲁伯奢，都展现了“宁教我背叛”的一代英雄。教世界背叛我，不如教世界背叛我”。 特点。

但当作者写到刘备、赞扬他时，不免显得心胸过于宽广，如带人过河。 诸葛亮的聪明才智超出了人力的范围，所以还是鲁迅的话：“以示刘备的智慧而似假，以示诸葛的睿智而近乎魔性，而对关羽却有许多好话”又正义又勇敢。” ，就像一直见到你一样。”

《三国演义》中对人物容貌的描写也很有特色，影响深远。 例如，记载刘备“身长八尺，耳垂肩下，双手过膝，目可凝耳，面若冠玉，唇若唇齿”。就好像它们被涂上了油脂一样。” 可以说，他的容貌与众不同，气质高贵。

关羽有着美丽的胡须，“长九尺，须长二尺，面重如枣，唇如脂，丹凤眼，蚕眉，威风凛凛”。两人都“嘴唇如抹油”，看似老生常谈，但其他部分还是很生动，像化妆海报一样出现在你的面前。

我只记得这里的关键词，我就抄了整段。 这种形象刻画，如同戏剧中的出场，一下子就给人一种生动的感觉，也对后来的小说、戏剧产生了深远的影响。

（三）“叙述一百年应涵盖一切”的非凡叙述能力

《三国演义》描述了魏、蜀、吴三国之间历时近百年的战争。 但作者却用如椽子般的巨笔，将纷繁复杂的线索写得井然有序。 可以说“一百年的叙述应该涵盖一切”（《百川书志》中高儒的话）

具体来说，魏、蜀、吴三党，以曹魏、蜀汉为主。 文字、墨迹多集中于蜀汉一方，蜀汉一方则集中于诸葛亮的描写。 诸葛亮的故事是以隆中为中心的。 这样，才能在详简笔画中线索清晰，突出重点。

（4）战争场面的精彩描写

《三国演义》几乎是一本战争教科书。 大大小小的战争数不胜数，是对立双方乃至三方之间的智力与武力的较量，也是人心的争夺。 一切线索清晰，叙述清晰。

有的两个人打斗，或者几个人打斗的特写，酣畅淋漓，如《温酒杀华雄》、《三杰战吕布》、《小霸王打太史慈》等，剑的墨色，光影十分生动，这是参考了后来武侠小说中的打斗。 对场景的描述意义深远。

（五）全知视角占主导地位，有限知识萌芽

《三国演义》一般都是用全知的视角来叙述，但在某些特殊场景或特写时，偶尔会出现有限的视角。 比如，当一个人用有限知识的视角来看待一个人的外貌，却又夹杂着诸如身高多少英尺之类的全知叙事，综上所述，有限知识叙事的萌芽就已经出现了。

（六）“文笔不深，语言不俗”的历史言情风格语言

《三国演义》的语言总体上是半文半白的。 它既具有历史、传记文学的优雅、简洁，又向白话文方向演变。 形成了一种“文笔不深，语言不俗”的历史言情风格语言。

参考书目：

1.袁行培主编的《中国文学史》

2.罗宗强、陈宏主编的《中国古代文学发展史》

3.罗贯中《三国演义》，人民文学出版社，研究强国电子书。

后记：

没有经历过才知道其中的困难。 有时候我觉得论述题已经够简单了，因为论述题都是我读过原书的重要作品。 但是，如果你真的讨论了，讨论之后你就会意识到其中的困难。 我自己的语言常常捉襟见肘。

当我再次阅读这本书时，我仍然错过了很多。 但除非存在原则性问题或重大缺陷，否则不会进行任何修改。 但如有明显错误，欢迎大家批评指正。 你发现的问题正好让我不用自己去检查，也说明彼此的阅读有重叠，互相交流很容易取得进步。 有时当你查看自己的东西时，不容易发现错误。

《老子韩非传》中的错误以及太白诗中的日文至今尚未更正。 前者是弥子瑕是男人，相当于男人的最爱。 当我看到“颜色褪去，爱情褪色”时，我没有检查就写下了“她”两个字。 在后者中，我想在有时间的时候纠正所有错误，但我还没有时间，所以我就让它们保持原样。