文丨刘琪

在《小说六讲》中，王安忆从一位生命科学院院士朋友那里提出了一个有趣的观点。他说，我们的世界其实有两种存在，一种是可以被证明的、经验性的存在；一种是可以被证明的、经验性的存在；一种是可以被证明的、经验性的存在。另一个是信仰的存在——信仰之书。

王安忆接着说，小说是后一种存在——无法验证的乌托邦之地，但这并不意味着不能相信。

如果你还相信童话，十月新集《王者排行》一定会给你的“信仰”丰厚的奖励，让你的内心再次充满爱、勇气和希望。相反，对于一个不再“相信”童话故事的现实主义者来说，据豆瓣评论称，《王者榜》可能是一场有些虚假的正能量启蒙大会。

对于那些既悲观又“天真”的现实主义者来说，《王者排行》绝不是一碗虚假的心灵鸡汤，尽管我知道这样一个充满人与人之间信任的善良世界只是一个美好的世界。世界。乌托邦，但渡日介用一种强大的信念，并不是让我们相信那个世界是真实的，而是告诉我们，他希望未来的世界能够成为一个充满善良、理解和爱的世界。

这正如主人公波吉对待世界的态度。他总是被人鄙视、欺骗，遭受人们有意无意的恶意。不过，他并不愚蠢，也不无情，无法识别这些恶意。只是坚定地选择用善意对待这个世界，永远微笑着面对人群，在无人的时候转身擦干眼泪。他努力用善良、信念和勇气改变世界。

从这个意义上来说，《王者排行》早已超越了一个相信世界是美好的、正义会战胜邪恶的天真童话，而转变为一种超越现实世界、充满理想主义的美好希望。

很酷的写作习惯？反常规？

看完六集《王者排行》，不得不承认久助十香是一个天才的说书人。他将通俗叙事作品中的各种叙事套路运用得极为娴熟，每次都能准确击中我们的心。他并没有放弃惯例，而是在堆积惯例的同时，寻找超越惯例的逃生路线。

例行公事并不是一个贬义词。一个失败的讲故事的人，会把所有的套路都暴露出来，让人一眼看穿，觉得无趣，但一个出色的讲故事的人，会让人们认清故事套路，同时又愿意被故事套路所俘获。

时日助借用套路的叙事方式使他超越了平庸的说书人：他以步步模仿的方式向套路致敬，又以叛逆逃逸的创新方式颠覆套路。

首先是故事主题层面的套路。主人公波吉是一位软弱、又聋又哑的王子。故事讲述了他如何从一个被人嘲笑的弱者，成为天下第一王的故事。成长小说的主题在西方文学史上已经演变成一种经典的故事模式，在武侠小说、奇幻小说、奇幻小说、热血少年漫画等各种通俗叙事作品中反复讲述，从《仙剑奇侠传》从《神雕侠侣》到《射雕英雄传》。 《哈利·波特》，从《海贼王》到《魔咒》，都讲述了一个软弱/幼稚的主人公如何历经磨难，最终成长为坚强/坚定的英雄的故事。

但时日助几乎从一开始就颠覆了角色成长曲线。在传统的少年漫画中，角色一开始很弱（战斗能力、性格、勇气等），然后逐渐变得更强。这是一个获得力量的过程。

虽然一开始波吉被嘲笑为白痴，但故事在第一集中就暗示了波吉的勇气、智慧、宽容、信仰等超乎常人的品质。也是在第一场战斗中，他被赋予了无人能及的特殊技能（闪避）。

另外，故事虽然讲述了波吉慢慢变强的故事，但这并不是一个获得力量的故事，而是一个重新获得失去的力量的故事。

二是人物设定层面的套路。 《王者排行》中的所有人物都是按照民间故事中的人物原型一一排列的，有英雄、导师、假英雄、坏人、帮手、帮手等等。

但时日助也设定了一些看起来像面部表情的角色，并立即开始了解构/颠覆这种面部表情的过程。

观众随后在两种情绪之间反复切换：“哎呀，这不是《白雪公主》里的后妈吗？” “啊！这个后妈有点东西啊！”从认清常规后的不屑，到常规被逆转后的瞠目结舌。

这种反转其实在通俗叙事作品中经常出现。比如《哈利·波特》中，阴险恶毒的斯内普教授就百般刁难主角。但写了几本书后，作者突然告诉读者，斯内普是凤凰社派往食死徒的间谍。一个自始至终都属于正派阵营的英雄。小天狼星最初被认为是杀人犯和伏地魔的仆人，后来被发现是哈利·波特父母最忠诚和最好的朋友。

不得不说，久助十香的逆转节奏之快、密度之大，简直让人难以捉摸。在短短的6集《王者行列》中，几乎每一集都有令人惊讶的剧情转折。他就像一个肆无忌惮的新手，肆无忌惮地用反转来震撼观众。但就在你以为剧情已经反转、真相已经揭晓的时候，他总能创造出新的转折，让观众不负期待。

一般来说，利用剧情来制造曲折是比较容易的。因为情节可以随着故事的发展而不断发展和演变，新的人物和事件会相继出现和消失。人物陷入绝境，救世主突然出现。角色正在向死而生，但突然他的灵魂充满了幸福，失败变成了胜利。 《王者排行榜》第一集中波吉和弟弟达达的战斗就是这样的反转。

通过性格反转达到普遍的人性

但《王者排位》中常用的是一种难度更大的反转方式——利用人物的转变来制造故事的反转。

作者不断打破人物原有的设定。人物的立场、身份、行动都随着叙事而不断变化。这种变化起到两个作用，一是剧情层面的反转，二是心理层面的意外。 。

比如主角波吉一开始就是一个可爱的“大拇指王子”。当我们还沉浸在这温馨甜蜜的气氛中时，波吉就变成了安徒生童话里那个赤裸招摇、欺骗自己的愚蠢国王。然而，在第一集的结尾，这个弱小无助、又聋又哑的小王子突然像树叶一样一闪身，躲过了哥哥的狂风暴雨般的攻击，就像一个隐藏多年的武林高手，不露痕迹。

卡克（Kak）是一名影子部落成员，担任主角的助手，他们初次见面时是一个贪婪狡猾的强盗。但在第二集中，观众立刻看到了Kak悲惨的童年经历，揭示了他被他人利用、利用、欺骗的同时，也看到了他对人类爱情和友谊的渴望。第二集结尾时，卡克被波吉的善良和勇敢所感动，成为了他永远的伙伴。波吉和卡克从被抢劫/抢劫的对手变成了互相支持的亲密朋友。

继母Celine的逆转则更为复杂。当她出现时，傲慢卑鄙的席琳就像童话故事中经典的邪恶继母形象一样，公然嘲笑波吉不适合继任国王。第二集结尾，席琳公主突然出现，用魔法治愈了波吉（第一次逆转）。就在观众即将认为她是个好人的时候，第三集一开始，她就篡改了生下亲生儿子黛达的意愿。继承王位（第二次逆转）。

后来，当她看到波吉从楼梯上摔下来时，她不顾一切地跳出窗外去接波吉（第三次逆转）。席琳并不是简单地从反派变成保护者，而是在短短三集中三次逆转了局势。

另一个特别精彩的角色是贝宾，他的脸上似乎一开始就写着“恶棍”这个词（也许是受到同样阴郁的斯内普教授的启发）。作为二皇子的剑术老师，贝宾一出场就击杀了影卡克，随后在波吉达之战中表现出了难以捉摸、复杂的态度。

当通过一些细节揭露贝宾暗中保护波吉后，贝宾被二皇子派去刺杀支持波吉的四大天王之一的阿皮斯。截至第六集，贝宾这个角色仍然难以捉摸。我们知道他保护波吉，但他始终站在戴达一边。

人物反转带来的剧情走向往往出人意料。如果暗中保护波吉的人是新角色，那么情感效果将远不如之前被认为是反派的角色。当贝宾驱使的大蛇告诉波吉“有很多人支持你”的那一刻，敌对阵营的善意和支持就像是意外的惊喜，让人泪流满面。

人物的突然反转会给观众带来意想不到的情感震撼。当一个“坏”人突然转向主角时，观众往往会莫名感动；当一个“好”人突然背叛主角时，观众也会无比愤怒。

当波吉的剑术老师、一向善良正直的托马斯突然从保护者变成背叛者时，我们也会感到震惊。而当野心勃勃的戴达突然被魔镜骗入陷阱，变成了一个需要拯救的人时，我们似乎开始原谅他，为他担心。我们甚至稍后会看到，波吉的父亲，在《国王排行榜》中排名第七、以勇猛闻名的珀斯国王也有意想不到的设定逆转。

正是时日介独特的、近乎杂技般的利用人物反转来讲述故事的能力，牢牢抓住了观众的心。

但人物反转不仅起到了逆转剧情的作用，还起到了刻画人物、探索人性的作用。虽然《王者榜》中的人物大多都是善良正直的，而且这样的设定也更符合传统童话的理想主义，但这种反转也告诉了我们一个人生道理：人往往不是什么。他们看起来。 。

一个阴郁的人不一定像看上去那么阴郁，一个微笑的人也许并不像看上去那么阳光。坏人可能因为软弱和贪婪而做好事，好人也可能因为软弱和贪婪而做坏事。

作家叶阳在微博上写下了自己看完《王者排行》漫画后的感想：“每个认真生活的人都会在别人的故事里扮演坏人。每个人。”有人留言说，成为第一的前提就是剥夺别人成为第一的资格，所以在别人眼里被认为是邪恶的。我认为这个消息的解释太成功、太社会化了。

叶阳的表情更接近我所认为的《王者排位》对于人性的态度。人性是复杂的，人们对待他人的行为不能简单地判断。比如托马斯，虽然他把波吉推下山谷的行为令人气愤，但他其实并不是一个彻底的坏人。他只是坚信戴达能够更好地统治国家。

他选择服从新国王的命令，尽管他认为这很残酷，但他选择盲目相信“大人物”的“森林计划”。

当然你也可以说托马斯傻，但现实并不是那么简单和非黑即白。有时，我们认为理所当然的事情在别人看来可能是多余的、愚蠢的，甚至是错误的。一个人所追求并坚信的东西对另一个人来说毫无价值甚至令人厌恶，这种情况并不少见。

童话的改写与传说的融合

穿着内衣的波吉在街市上被大家嘲笑。他脸红了，说不出话来。大家都认为他不仅又聋又哑，而且又弱又蠢。然而谁都不知道，我们善良的波吉其实比谁都懂，比谁都善良，比谁都勇敢，比谁都坚定信念。

时日介用一种荒诞、戏谑的方式，兴奋而又克制地慢慢展开了这个故事，但我们很快就发现，这不是温馨浪漫的《拇指姑娘》，也不是尖锐讽刺的《国王的新衣》。与充满阴谋的《白雪公主》相比，这个故事本质上更接近《丑小鸭》，讲述丑小鸭如何克服自卑，找到自我，成长为白天鹅的故事。

这不是那种从童话故事中因祸得福的傻瓜。格林童话里，傻乎乎的弟弟被精明恶毒的哥哥和嫂子欺负。历经千辛万苦，最后施虐者往往会受到上天的惩罚，而傻孩子却神奇地获得了意想不到的幸福。

评论家弗莱根据主人公表现得比我们多、比我们少或与我们相同的能力，将虚构作品分为五种模式：神话、传奇、悲剧（高仿）、喜剧（低仿）和讽刺。一千五百年来，西方小说文学的重心不断从上到下移动。

时贺助的故事一下子就压平了这条垂直的叙事线。他以讽刺戏剧采访开始，用波吉和卡克初次见面时被抢/心甘情愿被抢的喜剧对比，让我们觉得主角波吉是一个智力和体力都低于常人的傻瓜（ “低级”）。 “模仿”型的主角）。

但故事立刻就暗示了我们，波吉是一个比常人更善良、更聪明、更自信的角色，也是那种“高仿”类型的主角。然后，在他经历了夺位之后，他进一步告诉我们，他更接近一个传奇英雄，拥有非凡的勇气和耐力。最后我们还将发现，他是一个被神奇地剥夺了超自然力量的巨人。

对耳熟能详的童话故事进行改写，混合各种虚构模式的方式，也是时贺助看似简单的童话故事的独特叙事魅力。

焦虑时代的成长故事

WIT工作室的画风虽然清新、平静、治愈，但故事情节却高速推进，一波三折，反转极其密集，带来一个又一个戏剧性高潮，犹如过山车，情绪迅速升温。

在传统的通俗成长叙事作品中，人物从弱到强经历了一个相对漫长的过程。一代又一代的通俗文学耐心地为人物的成长铺平道路，煞费苦心地描述弱小的主角被坏人欺负、受挫，然后在某个时间点，突然发生变化，最终获胜。

但在这个一切似乎都在加速的时代，所有的叙事作品似乎都不再能够从容地保持节奏。因此，创作者会尽快打造每一段的叙事高潮。

《王者排行》在第一集结尾就创造了一个叙事小高潮。整个事件中一直受到嘲笑和欺负的波吉，出人意料地躲过了弟弟戴达的超级攻击性攻击。这种无人能及的惊人飞跃，在传统的成长作品中，人物可能要花费数年时间（或许是小说长度的五分之一）。

如何在密集的叙事高潮下保持持续的观看快感，也是很多虚构作品无法回避的问题。或许更精彩的方式就是韩剧《偷窥》，它在剧情上追求最大的新意，不断增加快感和刺激。

时日介回归最简单的叙事手法，用通俗虚构作品中最常见的套路来制造情感波动。不过，他在用套路构建扎实的故事结构的同时，也用了这些套路。花样翻新，让我们看到了一部看似熟悉、复古，实则充满新意的作品。

理想与梦想，坚持与拼搏，勇气与信念，善良与爱。这些观念，在一个虚假而失败的成长故事中，或许就像心灵鸡汤，甘甜却充满欺骗。但在一个精彩的成长故事中，这些概念是真诚的，具有真正的舒缓力量，而不是幻觉。