每次穿越时空，你都在探索爱的可能性。 最终的目的是为了换取生命中的缺憾和美好的宽恕和包容。

文本七月

《一代宗师》中，宫二曾对叶问说：“如果人生没有遗憾，该多无趣。” 这句台词用在英国清新电影《时光旅行者》中，其实也很符合情境。 剧中的角色可以穿越回过去来修复生活中的缺陷，但充满补丁的生活真的好吗？ 这是电影内外都需要思考的问题。

影片的情节很流畅。 走进情境如沐春风，走出情境如被春雨淋湿。 经历过“折磨”的观众不必对《时光旅行》皱眉，因为最终从《时光旅行》的魔袍中浮现出的是一个朴素、简单、感性的主题：珍惜当下。

有《四个婚礼和一个葬礼》、《诺丁山》、《BJ的日记》等电影系列为基础。 这类浪漫轻喜剧是导演兼编剧柯蒂斯的拿手好戏。 观众甚至很难不看到他强烈的个人色彩。 尤其是本片中手写板提示台词的场景，简直就是《真爱至上》最精华部分的复活。

拍电影就像烹饪新鲜食物。 柯蒂斯就像一位技艺高超、多愁善感的厨师，将普通的原料放入瓦罐中。 标准配置是：一个神态飘忽却浪漫指数巨大的男主，一个小家碧玉，一个笑容阳光的女主，以及一群怪异的配角。 充满幽默感和美妙的配乐增强了风味。

太阳底下并无新鲜事，艺术在于经典元素的叠加与组合。 当他把包袱一一扔掉的时候，观众早已忘记了原材料的平庸质感，而是被密集的才华所赋予的生命光环所吸引。

这不是狭义上的浪漫。 主人公蒂姆对朋友的忠诚和对父亲的深沉爱，既催人泪下，又令人沉默。 极客一家人完美地融合在一起，每个人都在爱与分离的痛苦中找到救赎与完美，这也是爱情之外的温馨与浪漫。 这一切都沐浴在胶片的柔和光圈中，享受着与爱情同样玫瑰色的滤镜。 多种情感的介入和相互渗透，让这部电影更加“饱满多汁”。

“时光旅行”不是一个噱头，而只是一种表达手段。 由此产生的折叠、错位、重复和反转，让观众和影片中的人物陷入无限的可能性，让他们了解在一起的时光，学习关于爱情的终生命题。 相反，影片中的每一次旅行都是对爱的可能性的探索，最终目的是用宽恕和包容来换取生活的缺憾和美好。

为此，影片刻意避免了一些不可避免的冲突，让剧情简单不紧不慢，从琐碎中寻找生活的真相。 俗话说，穷词易言，喜词难写。 如此清晰又治愈的电影，能在两个小时内收获足够的笑点和泪点，实在是难得。

从技术和逻辑的角度来讨论这种情感策略电影是不光彩的。 柯蒂斯说：“这是一部‘个人’电影。” 这意味着，如果找不到个人接触点，就会显得乏味、冷漠、不科学、难以忍受。

但一旦进入私人领域，悬浮在半空中的情绪就能在这里找到一个软着陆点。 影片将时间线上的跳跃点与现实的频率连接起来，激发观众的情感共鸣。 它不是要征服你，而是要与你建立深厚的联系。 它需要的只是一些有人生阅历但不麻木、有情感但不感伤的观众。

和《蝴蝶效应》、《土拨鼠之日》、《午夜巴黎》等电影一样，《时光》是一部“反时间旅行电影”。 其中隐藏的哲学因素，使其野心不仅仅局限于“暖心”、“清爽”、“治愈”的小品。

比如，如果你热爱爱情，即使你把合适的时间、地点、人、遇到的人调整到小数点，你仍然无法爱上一个你无法爱上的人。 打个比方，如果我的父亲为了晚年不患癌症而戒烟，我的母亲就不会被“迷人的烟鬼”所吸引……

看似无所不能的时间旅行者并不知道转折点在哪里，也不知道顺利旅行后会引发什么“蝴蝶效应”。 无论超能力有多么强大，都无法改变生命环环相扣、业力和谐的紧密质感：如果让他的父亲永远生活在他穿越的平行世界里，蒂姆的第三个孩子就不会出生。 这几乎触及了人类无尽繁衍的意义。

看到这里，观众知道是时候和这位伟大的父亲说再见了。 对人间的悲喜有如此幽默的理解，就是最大的善良和温柔。

在艺术美学的范围内，以充满想象力和代入感的欣赏能力，从二手感知中提炼个人经验，是电影三维空间与观众真实空间最美的重叠。 导演知道什么时候加火、什么时候挠痒痒、什么时候加配料、什么时候打开盖子。

这样一来，一罐心灵鸡汤就成了汤：在电影的语境中，“珍惜现在”的意义并不是把每一天都当做余生的第一天，而是把每一天都当做余生的第一天来过。现在把每一天都当做一天来用。 《超能力》又回到了它曾经备受喜爱的那一天。

时间旅行者

关于时间 (2013)

导演：理查德·柯蒂斯

主演： 多姆纳尔·格里森 / 瑞秋·麦克亚当斯 / 比尔·奈伊 / 莉迪亚·威尔逊 / 林赛·邓肯

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