今年国庆档的竞争依然很激烈，不过表弟最期待的电影还是《影》。

原因只有一个：

国手张艺谋。

该片在威尼斯电影节首映时就已经收获了不少好评。

该片烂番茄新鲜度评分至今高达90%，并被美国著名媒体《综艺》杂志评为2018年度最值得期待的20部电影之一。

有媒体甚至对其大加赞赏：

这可能是张艺谋迄今为止最令人惊叹的电影。

一时间，影迷们纷纷感叹，张艺谋终于要重返巅峰了吗？

阴影

剧本创作耗时三年，拍摄耗时一年，后期制作又耗时一年。

作为首位执导华语电影的导演张艺谋导演时隔五年的新作，他形容《影》是“自己最想拍的故事”。

片名就透露了影片的方向，这是一个关于“影子”的故事。

所谓影子，就是真人的替身，替身的传说自古就有，哪里有刺杀，哪里就有影子。

一直很欣赏日本导演黑泽明的张艺谋，借用了黑泽明成名作《影子武士》的概念，拍了一部关于替身的电影。

作为替代者的阴影也有其悲惨的命运。

他的主要职责和使命就是帮助主人避免被刺杀的危机，只要主人有危险，Shadow就必须站出来为主人的生命而战。

在别人眼中，影子必定与主人融为一体，如同孪生兄弟，难辨真假；但作为替代者，它永远无法取代主人，必要的时候，替代者只能成为牺牲品。

用张艺谋自己的话来说：

我一直对替身的故事很感兴趣，四十年前看黑泽明导演的《影子武士》的时候，就想中国过去的历史上一定有很多这样的替身故事，也想有一天能拍出这样的故事。

对替身命运的好奇，引导了张艺谋的创作，直到读到朱苏进的小说《三国·荆州》。

三国故事在中国家喻户晓，但在不断寻求创新和变化的张艺谋手中，《影》却成为了一部“以三国故事为蓝本”的半虚构作品。

影片的主角有两位，一位是狡猾阴险的沛国太守子虞（邓超饰演）。

子瑜因为在战斗中受了重伤，只好躲在一间小屋子里，逐渐变得憔悴不堪。

为了不让别人发现自己的身体问题，他找到了一个和自己长相十分相似的“影子”来顶替自己在朝廷任职。

这个“影”正是一袭白衣，撑着水墨伞，姿态非凡、优雅的景州（邓超 饰）。

但他只是个替身，八岁那年被子瑜的叔叔带回府中，秘密训练，才成为如今的影子。

除了子虞之外，唯一知道替身秘密的人就是他的妻子小艾（孙俪 饰）。

陷入男权斗争的混乱圈中，她不得不帮助丈夫假装与替身生活，无法掌握自己的命运，但她也有清醒的一面。

事实上，随着相处，小艾似乎比她真正的丈夫子虞更被荆州所吸引。

但作为权力体系的傀儡，她也面临着爱情与婚姻的抉择，某种意义上，她和荆州一样，都是在帝王将相权力斗争的夹缝中挣扎求生的“影子”。

电影中的男主角子虞和影帝景州均由演员邓超饰演，他一人饰演两个外貌性格反差很大的角色，颇具挑战性。

自接拍这部电影以来，邓超就开始疯狂健身增重，体重从72公斤增至83多公斤，以保持肌肉时刻处于完美状态。

正如他自己所说：

荆州就在前面等着我，当那些肌肉充斥着他的全身时，好戏已经开始了。

更为残忍的是，拍摄荆州戏后，邓超为了符合“子虞”这个骨瘦如柴的角色形象，不得不在短短两个月内，从83公斤的大力士饿到63公斤的病态体重。

当他以彪悍丰满的形象和骨瘦如柴的形象出现在荧幕上时，形成了近乎奇观的强烈反差，以至于这场拼命的表演赢得了外媒的一致好评。

回到电影本身，从表面上看，《影》讲述的是替身与真身之间的故事，邓超饰演的两个人物的曲折命运是影片的主要核心。

但归根结底，影片的主题是关于“人类的困境”与“自我觉醒”。

作为替身的景州始终活在真身子玉的阴影下，时常陷入自我怀疑：

我是谁？

子虞是一名高高在上的权力操纵者，他似乎拥有了一切，但当他利用他的替身作为工具时，他也将自己的命运与替身的命运联系在一起。

犹如“影子”一样，附着在人体上，诞生于阳光，无所不在，无处不在，跟随你，象征着电影中每个角色不为人知的阴暗面。

是明处的人，还是暗处地的魔鬼，谁才是这场棋局中的棋子，都将成为影片的最大悬念。

电影中的两位主角子虞和景纣，各自都有身体和心灵的缺陷。

子虞站在权力的巅峰，却因伤势过重被迫沦为困兽，只能用替身来执行自己的意志和行动，唯有如此，子虞和沛国才能维持政治上的稳定。

景州在生理上看起来更像一个正常人，但作为替代者，他没有自己的意志和情感，只能像机器一样执行主人的命令。

所以，景州要想有自己的前途和人生，就必须拿回自己的身份，而他和子玉也必然会面临一个生死攸关的抉择。

子虞与荆州，真身与影子，一黑一白，一静一动。

犹如太极图中的阴与阳，互相制约，又互相促进，构成人性最完整的两面。

这种阴阳对立的电影美学表达几乎涵盖了电影《影》的方方面面。

除了人物设定上的对立，影片中几乎处处可见传统东方阴阳哲学的各种表达。

从子虞与景纣决斗时所站立的太极图，到影片中随处可见的黑白围棋，到水墨画的写意灰色调，再到影片故事中正与邪的较量、文与武的交锋。

这些高度形式化的东方美学表达，让《影》成为一部只有中国人才能拍出来的古装武侠大片。

电影的每一帧画面都像是一幅独具中国韵味的水墨画，加上留白的构图、清秀的人物形象、庄重内敛的美学风格，影片达到了形式与内容的高度统一。

就连影片的动作场面设计也不再追求传统武侠片的犀利、快速的剪辑，而是强调写意、柔美。

张艺谋甚至专门为影片设计了一把名为“裴伞”的武器，以展现电影以柔克刚的动作美学。

张艺谋曾在采访中透露：

本片并非全黑白的作品，而是选择控制色彩，用材质的控制代替后期褪色的过程。所有的服装、道具、场景都尽可能以黑白呈现，最终达到中国水墨画的感觉，但不是纯粹的黑白。

当骑士骑着骏马穿着草苫傲立于山川之间，当文人墨客游走于庙宇之间，当士兵裹着马皮战死沙场。

这部电影的野心显而易见。张艺谋显然想要——

打造一部具有最纯粹东方美学的武侠片。

确实，《影》独特的水墨风格看上去不太“张艺谋”。

但如果我们回顾张艺谋三十多年的导演生涯就会发现，作为导演，张艺谋一直在讲述中国人自己的故事，试图向世界传达自己最擅长的东方美学。

张艺谋作为第五代导演的领军人物，在中国电影界有着重要地位。

他的作品常常将民族文化、社会思考、文化根源与电影创新融为一体，加上强烈大胆的审美风格，从而呈现出独特的艺术境界。

然而张艺谋近年来尤其是进入新世纪以来却多次陷入争议，在资本的影响下，张艺谋和他的同行们毅然决然地进军商业大片市场。

曾活跃于欧洲三大电影节的张艺谋，近年来拍摄了《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》等饱受争议的商业大片，票房飙升的同时，口碑却不断下滑。

虽然偶尔拍摄《金陵十三钗》《山楂树之恋》《归来》等文艺片，但技术明显大不如前，更何况《长城》这种带有中国风格的好莱坞B级片，对本土环境的适应也并不好。

但平心而论，已经68岁的张艺谋在中国电影界一直都是一名探索者，他并不满足于过去的成就，仍然在不断尝试各种类型。

即使经历了长城这样的反复试验，他仍然保持乐观：

中国导演利用中国的资本到好莱坞拍摄商业大片，本身就是一次非常有价值的尝试。

所以我表哥在《影》里看到的是张艺谋突破自我的决心。

他抛弃了以往作品中最受推崇的鲜红色色彩美学，而是选择了看似简单的黑白色调。

这种极简的画风也体现了影片的主题——

人性的复杂之处在于它并不是黑白分明的。

正如电影中多次出现的水墨场景一样，中间部分层次丰富的流动交融代表着人心的复杂性。

张艺谋曾在采访中解释拍摄这部影片的初衷：

外国人看到这种类型的中国电影，就把它归类为动作片或者武打片。

其实我觉得这部电影讲的是人性，只是被包装成这样而已，我也喜欢讲人性的故事。

泰戈尔在《飞鸟集》中写道：

你看不到真实的自己，你只看到自己的影子。

我们每个人的人生都是一部长长的电影，在这部电影里，我们常常戴着面具，让别人看不清我们的脸，我们自己也看不清我们的心。

我们戴着面具生活，说着言不由衷的话，做着不喜欢甚至讨厌的事情，日复一日机械地生活，此时的我们，不是在做自己，而是在演自己。

不要成为自己的影子，回归你的真正兴趣。

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