上海作家沈大成今年年初推出的新书《午后小行星坠落》中，有一个描述疫情的短篇小说，名为“盒子人小姐”。

故事背景设定在一座疫情肆虐的城市。 每个走在路上的人都会被自动感应喷雾系统喷洒消毒，还可能随时被无处不在的针头刺入皮肤抽血化验。 一旦有人被检测出感染病毒，就会立即被无人医疗车带走，并喊着“逮捕！逮捕！” 在这种情况下，只有有钱人才有资格和财力去买一个四四方方的盒子来保护。 行走时有八个尖角，被称为“盒子人”。

这部写于2018年的小说，与2020年荒诞的开头有很多重叠。有小区甚至在门口修建了喷洒消毒剂的通道，这与书中描绘的场景几乎一致。 很多人在社交媒体上来告诉沈大成，惊叹她预言了两年后会发生的事情，甚至称她为“城市预言家”。

但沈大成并不认为这是值得高兴的事情。

一方面，疫情本身并不是一件好事。 有些人因此而生病，甚至失去生命。 谁愿意预见瘟疫成为当前的现实？ 另一方面，作为一名小说作家，如果你的作品完全被现实所超越，你可能要担心你的小说是否已经过时了？

与非小说类写作不同，奇幻作品如果成为现实的描述，那并不是一件令人满意的事情。

但沈大成的小说常常与现实重叠。 她的作品看似描述的是最接近日常生活的人和生活，但总是在某个时刻发生奇怪的转折。 一位消失已久的卡通配音演员突然变成了他配音的角色——一只狗； 在地铁最繁忙的车站，一个通勤的普通上班族变成了一张嘴就能发出“噗”的“乌贼男”。 “噗”的一声，墨水向外喷出； 单身人士已经成为社会中的“次要人”，只有通过申请、面试才能进入真正的家庭沉浸体验“正常”的婚姻和育儿生活。

上海作家金玉成评论道：“沈大成一直在探索小说，包括非小说。‘一扇门’是一组属于‘陌生情境’的思维特征，是作者给出的细节代码。因此，小说的趣味常常发生变化，充满亲切感，同时又令人难以置信。

（本文经微信公众号“三明治”授权转载）

01

作家沈大成和白领海伦

2005年，28岁的沈大成接到一份兼职工作，为《上海周刊》撰写专栏。

向沈大成介绍这份工作的人是作家btr。 当时，他还是新浪论坛“现代上海”版块的版主，在网上认识了经常在论坛闲逛的沈大成。 沈大成不时在论坛上发一些不成熟的故事。 比如有一件毛衣喜欢一条裤子，但是主人每天都把它换成不同的上衣和裤子。 毛衣等了又等，终于有一天和他喜欢的裤子搭配了。 毛衣在一起很幸福。

那一年，使用宽带上网的网民数量刚刚赶上使用拨号上网的网民数量。 《上海周刊》发行量超过20万份，当时还是平面媒体的黄金时代。 成为一名专栏作家是一件值得尊敬的事情。 也是从那时起，沈大成开始在专栏里写文章，一两周一篇。

在此之前，沈大成从未想过自己的作品能够出版并获得报酬。

大学毕业前，沈大成一直过着非常“安稳”的生活。 用她自己的话说，她是“顺其自然”，一步步向前走。 上学时，考试要求她写八篇作文，但她并没有找到写作的乐趣。 唯一与文学有关的是我的父母，曾经是知青，热爱读书。 他们常常把工作图书馆不再需要的一捆捆书搬到家里，放在床下的抽屉里，堆在衣柜和天花板之间。 沈大成想看什么书，父亲就会把凳子踩到衣柜顶上递给她。 在那个时代，人们打发时间的方式就是读书，看书、看杂志。

父母从来不干涉沈大成看书。 她喜欢看中国武侠小说，她记得读的第一本小说是梁羽生的《云海玉功院》。 后来，她又读了国外的“武侠书”，如《三剑客》、《基督山怨恨》等。 此外，还有《牛虻》《钢铁是怎样炼成的》等革命流派，张贤良写知青生活的《绿树成荫》，左拉的《妇女天堂》……只要我有在家里，我会阅读所有内容。

高考期间，沈大成保守地填写了申请表，进入了上海大学经济管理学院管理工程系。 毕业后找工作时，她翻阅报纸上的小方格招聘广告，看看哪些职位不排除她的要求，于是她打印了一份简历，对折，装进信封，贴上邮票，提交到邮箱里。 那是1999年，拥有手机的人还很少，人际交往大多依靠一种叫做“通话机”的通讯工具。 一家叫沈大成的广告公司。 她回复后，去面试，成为嘉善路当地一家广告公司的文案。

在 2000 年代，广告代理业务与现在有很大不同。 当时，外资企业大量进入中国，广告业也蓬勃发展。 越来越多的“创意”电视广告开始出现。 最常见的手机广告是一个男人在跳舞，他的大哥在裤兜里闪闪发光。 除了电视之外，报纸杂志上的广告也是更多品牌的选择。 广告界至今仍流传着“文案为王”的说法。 报纸上的“豆腐块”上的一条标语或几行文字都要反复审阅和修改。 写了一周，可能还是那一行文字。

28岁生日那天早上，沈大成收到了一份报纸，上面是他的第一篇发表的作品，送到了他的家庭邮箱里，然后就去上班了。 开始为《上海周刊》撰写专栏后，沈大成还在一家广告公司担任文案。 她无意辞掉工作靠写作谋生，1000字300元的稿费还不够她养活。 在公司里，沈大成的名字叫海伦。 老板会把她叫进办公室，批评某篇广告文案写得不好，但没有明确的理由，只是想改一下。

但她觉得自己有一个“专栏作家”的秘密身份。 在另一个平行世界，她的名字叫沈大成，是一位被专业编辑认可的作家。 从某种程度上来说，这有助于她在职场上抵制自我怀疑。

02

从广告到媒体，沈大成解放了

沈大成是一名工科学生。 他在大学里选修了一些简单的物理和数学课程。 他对它们很着迷，认为它们很漂亮。 他的一生似乎都遵守着牛顿第一定律：当没有外力作用时，它会永远保持原来的形状。 状态保持不变。 到2010年，沈大成已经在同一家广告公司工作了七八年，成为这个人员流动性很大的地方少有的资深员工。

那些年经济不景气，广告的形式与10年前我入行时更加不同。 文案写作不再像设计和活动策划那么重要。 恰巧《上海周刊》向她伸出了橄榄枝，邀请她加入报社担任编辑，她就跳槽了。

一开始，沈大成的主要工作是剪辑，负责娱乐栏目。 后来他还做过文化栏目，也做过名人、文化人物的采访。 但由于性格内向，她不善于与人沟通。 有一次她独自去采访王晶导演，她问的第一个问题是“人们说你是一个糟糕的电影导演，你怎么看？” 王静的脸色似乎变了。

娱乐圈中有很多明星。 沈大成觉得他们很惨。 他们都是普通人，只是从事着不同的工作，化着浓妆，穿着紧身衣。 为了宣传电影，他们今天从北京跑到上海，明天从上海跑到杭州，后天跑到南京。 他们可能一天内接受10家公司的面试，对不同的人说同样的话，但没有一个人可以被忽视。 沈大成新书的第一个故事是关于一位电影明星隐居数年，拥有随时“扮演”陌生人而不被人注意的演技。

然而，从广告公司到媒体，沈大成突然感觉“解放了”，因为终于没有人强迫她反复修改稿子了。

然而，她在广告公司担任文案时继承的写作习惯，一直让她写得很慢。 起初，她像文案撰稿人一样写稿子。 因此，虽然她不需要像广告公司那样加班到11点、12点，但有时她会一点点写到凌晨两三点，睡三个小时再起床写。 ，然后十点打车去报社上班。 同事们都以正常的速度写着，但因为感到羞耻，她从来没有告诉同事们，她要写这么久。

写作品稿如此，写专栏亦如此。 2013年，一位在《Sprout》担任编辑的朋友邀请沉为这本青少年杂志撰写短篇小说专栏。 在青少年书籍中很难写太敏感的话题，所以她选择了“奇怪的人”的方向，写那些可能潜伏在她身边，但又有些特别的人。

后来，本专栏的部分作品被收录到沈大成的第一本短篇小说集《我多次想起的人》中。 2018年，沈大成还凭借这部作品入围宝珀乌托邦文学奖。

她的朋友、同为作家的于冰霞评价这本书：“沈大成像一些日本人（至少在虚构作品中）一样，对日常生活作为形而上的存在抱有严重的敬畏感，并愿意平静地把自己置身于其中。”一个不起眼的位置，甚至比视线底部还要低一点点，我以为这是观看周围各种人类的最佳基地，我觉得有点可怜，但我也觉得自己可怜（沈大成就这样发展了她小说中最重要的语言特点：准确、冷静、无可争辩，就像一张表格，简洁明了地填写，毫无瑕疵；而她的叙事方式最可贵的品质：频繁的立场变换和视角转换——之所以这样呈现这个形式，是因为你在帮助别人的时候不仅想到了别人，也想到了自己。”

2015年，《上海周刊》停刊，标志着平面媒体黄金时代的结束。 沈大成加入上海文艺出版社《小说世界》任文学编辑。

短篇小说专栏还在继续，每月一篇，每天只能写500字左右。 我承认我是一个写得很慢的事实。

一般晚饭后，沈大成就会开始一天的写作，写完就上床睡觉，并在第二天的30分钟通勤时间里用手机查看前一天晚上写的内容，做一些修改，或者思考一下如何将今天的内容与之前的内容结合起来。 一日连接。 沈大成每个月会用20天左右的时间专注写作，剩下的10天用来思考下一步的选题或者玩乐。

“我从小就是一个普通的孩子，现在我是一个普通的上班族，只是下班后写点东西，我很幸运，可以在报纸杂志上发表，还可以编成书。我我不是一个特别特别的人。” 她这么说。

“我是一个隐藏的人”

三明治：笔名沈大成，与上海蛋糕品牌同名。 这个名字也很中性。 当时你是怎么想出这个笔名的？

沈大成：2000年的论坛上，大家都用“轻舞飞扬”这样的四字网名。 当我开始发表文章时，我想用一个更人性化的名字。 我觉得这个四字字的名字太当代了，不会长久。 沈大成这个名字符合我的两个诉求：一是听起来像人，二是我当时觉得互联网应该有抹平男女差异、富人差异的功能。还有贫穷、距离的差异等等，所以我有点反感使用女性化的名字，所以我想使用像沈大成这样的男女皆宜的名字。 我以为未来会这样发展，人与人之间性别将不再重要，虽然现在现实并不是这样发展。

一个人的真实姓名是由父母命名的。 当我能够给自己命名的时候，就是定义我想成为一个什么样的人，一个与别人期望不同的人。 就像星球大战里的机器人一样，都是代号，很抽象。 但当一个人有了一个可以解释的名字时，它就变得更像一个人了。 拥有自己命名的权利。

沈大成也是一个地方感很强的名字，很多外人都不知道这个名字。 外地朋友来上海看到南京东路饼店时，都会给我拍照。 我陆续收到了很多他们拍摄的照片。 如果我把它们全部收集起来就太好了。 这个笔名也在一定程度上帮助了我的社交。 当人们和我聊天时，他们会问这个笔名，因为我不太擅长社交。

三明治：你写了很多奇怪的人，或者处于奇怪情况下的人，他们与周围的环境有些不相容。 你觉得自己也是一个“奇怪的人”吗？

沈大成：我是一个奇怪的人。 主要奇怪的是，我是一个隐藏的人，我不太渴望与社会进行一些积极的交流。 但文笔确实不错。 我和工作的关系就像人和吃饭的关系一样。 如果你不吃东西，你就会死。 但我与写作的关系就像人与运动的关系。 没有锻炼，你就不会健康。 写作是我提高自己、让自己更健康的一种方式。

写作也让我变得更加宽容。 我想大多数人都是很可怜的。 这个社会有很多无法避免的事情，也有很多事情是有缺陷的。 如果我尝试用小说的眼光去看待一个人，我一定能看到他可怜的一面，所以我会同情大多数人。 以前在网上和别人吵架，发表不同的意见，现在觉得大家都很可怜。

Sandwich：但是你对你的角色塑造得很好，即使他们在某些方面有缺陷，但你总是有一个不错的结局。

沈大成：我不会让这些可怜的人受到任何程度的伤害。 我总是思考下一步，并想出一个让他们生存的策略。 因为活着的可能性更大，死了之后事情就结束了。 我看到别人摘录的埃利亚斯·卡内蒂的《人类的疆土》里的一句话：“死后，连孤独都无法再实现”。 一个人活着，可以让他做很多事情。

我写这篇文章并不是为了反对现实生活中的任何不好的事情，而是想如果这件事偏离现实一点会发生什么。 不管作者承认与否，中国其实有很多写抱怨的小说，但我不想写抱怨。 我想写一些有趣的事情，我希望其他人也会觉得它们有趣。 我不想创造一个理想的世界，但我想说，如果这个世界与现在的世界稍有不同，事件A、B、C会发生吗？ 都符合这个稍有不同的世界的生存逻辑。

Sandwich：写作的时候，有没有一个决定性的时刻，或者找到一个你真正想表达的句子，然后才能继续写？

沈大成：有两件事让我坚持写作。 一是我写了一个可能的开始。 怀着对自己的信任，我觉得这个开始会让我继续写作。 另外一个就是如果我对这个东西有了核心的想法我就可以继续写下去。 我曾经问过一个朋友，你为什么喝酒？ 他说，喝到一定程度后，他就感到幸福。 写作也是如此。 每一篇文章都会到达某个地方，而这个点就是我所要寻找的。 这个地方一定要出现在每一篇文章里，你才会觉得这个东西值得。

我确切地知道我想表达什么，但有时直到我在写作中达到某个点时它才会发生。 但即使它稍后出现也没关系，你仍然有机会将前端调整到你想要的。 我不适合把所有的事情都想了之后才写出来。 我只是一边写一边想。 它有点像两种合金在熔化时会相互扩散。 你遇见我，我也遇见你。 每天的连接点都会相互融合。

Sandwich：你的小说会以身边的朋友为原型吗？

沈大成：我不想用身边的朋友作为原型。 我知道有些人把朋友写进小说里，但我觉得不太好。 感觉就像是在利用别人。 我有一种强烈的忧虑感。 有时候我觉得我们现在过得很好。 如果我把你写进小说里，大家都会高兴的。 如果有一天我们不好，友谊断了，故事就凝固了，人物就固定了。 它在水泥里，挖不出来。 我不喜欢这种有负担的感觉。

声誉是你无法强迫的东西。

Sandwich：你通常在什么样的环境下写作？ 您在写作时有什么特别的习惯，或者需要营造一种写作的仪式感吗？

沈大成：就是家里一张桌子，放电脑而已。 如果我必须要出去，比如出差十多天，我也会在旅途中写。 我写过日本的新干线，也写过飞机上。 这并不理想，但我仍然可以通过解决下一个最好的事情来前进。

我建议写作的时候最好不要有仪式感。 这些事情会让人分心。 写作是每天的事情。 最好保持安静。 有时候我觉得我自己真是太糟糕了。 我一直在玩，在开始写作之前会关闭路由器。 但事实上，我关不关并不重要。 我仍然可以用手机上网。 我一直无法控制自己。 我仍然一边玩，一边写。

Sandwich：很多人可能对作家有一种刻板印象。 他们认为作家应该只靠写作谋生，做其他工作是一种强迫。 如果条件成熟了，那就“无非是写作”。 对你来说，你希望写作在你的生活中扮演什么角色？ 您如何看待写作之外的工作生活？ 你觉得这是一种负担吗？

沈大成：我不可能成为一名全职作家。 我没有全职作家的气质，也养活不了自己。 但我很幸运，每个月的固定日子都有一个地方等着你投稿。 有人会约束你并与你互动。 其他人给了我这样的时间表来帮助我完成事情。 而且，我每月都会完成计划好的事情，增加了对自己的信任。 我觉得即使我是一个不成功的人，我仍然是一个有优点的人。 我的小说虽然不完美，但也有功劳。 的。

工作对我来说非常重要。 我有一个人际圈子、一个社交圈子，可以和别人交流。 如果我不工作的时候不能和别人交流，这对我来说是一种伤害。 我需要的是与人正常的沟通和情感的互动。 这就是工作能给我带来的。 工作对写作也有好处，不然只能在家闭门写作。 我需要去一个有同事可以给你制造一些工作压力的地方。 如果你在这个地方感到有些不舒服，其实对作者来说是有好处的。 会有情感上的感动、困难和喜悦。 我看到有人评论我的作品，说：“看得出来作者很讨厌工作。” 事实上，事实并非如此。 因为工作是我非常熟悉的事情，我需要它，所以我一直写它。 走进小说吧。

三明治：有些作家更关心文学界的认可或外界的声誉。 您最初有没有想过自己的作品会被写成一本书，被更多的人看到？

沈大成：这些事情不能强求。 如果你不欠任何自然而然的东西，但如果有东西是强行得到的，你就欠了你强迫它的人，你迟早要还的。 我是一个无名小卒，一个不成功的人。 成功不是为了赚钱。 我认为成功不是用低劣的手段做事，而是改变世界，使之成为你所期望的世界。 现在的世界和我2000年刚开始工作时所想象的有很大的不同，有很多东西是我不认同的，我觉得我无法控制世界发展的方向，所以我觉得它不成功。 我认为我们这一代人是不成功的，因为我们没有创造出我们所期望的世界，那就是一个不成功的世界，每个人都是一个知足的人。

一开始我并没有特别期待出版一本书。 我不认为专栏作家或他们想要的有什么问题。 但欲望确实会增加，出版一本书后，我就会想到第二本书。 不过，我一般都不是一个欲望很大的人。 出版第一本书后，我就计划出版第二本书。 但计划已经滞后。 对我来说最重要的是每个月按时写这篇文章。 我不是一个主动的人，但如果出版社的编辑来找我，问我是否想出版一本书，我会说是的。

Sandwich：在阅读方面，您特别喜欢或者受哪些作家和作品的影响较大？

沈大成：我读《战争与和平》的时候就想，为什么这个人能用这么大的篇幅来详细地写一件事呢？ 这是我们短篇小说作家做不到的。 我会思考在哪里可以尽可能详细地写一些东西。

还有一本书叫《人生拼图版》。 例如，如果写字台上有一个盘子，作者必须写下盘子上的所有图案。 如果盘子上的人物来自某个宗教故事，那么作者就会写下这个故事。 一针一线写下来。 他的写作方式就像有一个镜头。 该镜头可以无限放大拍摄物体的像素，清晰地呈现物体。 我只是想说，我也可以尝试把细节写得这么真实。

我很喜欢发生在海上的故事，比如《白鲸》，因为我觉得当一个作家把故事设定在海上时，他就没有出路。 整个故事漂浮在一个无处可去的地方，大海有很大的力量。

这些影响并不意味着我应该写一些与之呼应或致敬的东西，而是让我感觉在写作概念方面受到了教育。 我现在可能写不出来，但这件事却留在了我的心里。

《七武士》中的九藏就是沈大成想象中的自己

Sandwich：新书《下午的小行星坠落》有多少比例是根据以前出版的作品改编的？ 这一篇与上一篇有何不同？

沈大成：都是出版的小说。 当我写第一本书中的小说时，我并没有打算把它们写成一本书。 都是以栏目形式写的，只要与其他栏目有所不同即可。 所以一开始我的专栏小说都是围绕一个概念展开的。 例如，世界上的一切都是可折叠的。 然后我将在本文中以不同的方式扩展和阐述折叠的概念。 所以在制作第一本书的时候，我做了很多修改。 我几乎把每个故事的核心都提取出来，并加以扩展，使其更加小说化。

后来，当我打算出版第二部小说时，我有意识地收起这个概念，将独特性融入到故事中，这样就不会轻易与别人发生冲突。 每次写文章的时候我都会想这篇文章和上一篇文章有​​什么不同，或者说我这段时间写的有什么共同点。 我隐约感觉这些东西以后会结合在一起，这些想法会影响我写作时的组织。 第二本书出版时，每篇文章都修改了一点点，但没有第一本书那么多。

我想一个每天写很多东西的人一定是非常自信的，不需要别人的帮助，但我是一个需要帮助的人，而这个“别人”其实就是第二天的自己。 所以我每天只能写一点点。 第二天休息、吃新东西后，我又变成了一个新人。 通过阅读我前一天写的内容，我可以给她更多帮助。 我会把这个故事打印出来，看一下每个部分写了多少面积。 我会注意到哪些部分是弱的，哪些部分是强的，我会扩大不足的区域。 就像拍电影的时候，如果你觉得高潮太短，就需要多剪几个镜头来包含它。 还有就是需要改一下，让每篇文章都有点不同。 因为人都是有局限性的，当我发现我在这篇文章中使用的技巧在另一篇文章中也使用时，我必须将其删除或替换为另一篇文章。

Sandwich：你写专栏这么久了，一直处于截止日期的状态。 你有时想休息一下吗？ 你会感到不自由吗？

沈大成：分娩那天我太高兴了！ 不自由是存在的，但那是你为自己寻找的不自由和你所认识到的不自由。 这种不自由还是给了我很多东西，让我觉得自己是有价值的。 如果我每月完成一次，我对自己的评价也会提高。 这种缺乏自由是一件好事和积极的事情。 唯一缺乏自由的是时间。 希望以后能够每天写2-4个小时，不会无休无止的拖延，也不影响娱乐时间和睡眠时间。

Sandwich：2020年因为疫情，你的写作状态受到影响了吗？

沈大成：最近我每天都写不下500字。 今年受影响仍然很大。 不是你的时间少了，时间还是一天24小时，而是你的意志力变少了。 我曾经确信写作对我来说非常重要，但现在我又想起来了。 当所有人都处于危险之中时，写作会是虚无主义的吗？ 我有一点点这个想法。

以前我对发货时间控制得比较严格，今年稍微放松了一些，但总觉得可以改正。 虽然我不读心灵鸡汤，但最近我不禁想，如果现在有一个导师人物说服我，告诉我一些至理名言，那就太好了。 我还是希望有一句话或者一段话能够给我留下深刻的印象，一个正式的政策指导我。

Sandwich：这项正式政策是否意味着“世界会变得更好”之类的意思？

沈大成：不，世界肯定在变化，有可能变得更好，也有可能变得更糟。 我的祖父母经历过战争，我的父母经历过政治动荡时期。 我很早就知道，对于我们这一代人来说，什么都没有经历过并不是一件好事。 这是不合理的，我从小就知道这一点。 我想知道的是如何在变化中激励自己。 这句话一定已经存在于世界上，只是等待着我去发现。

三明治：如果你生活在一个自己构建的世界里，你认为你会成为什么样的人？

沈大成：我希望暗地里做一件好事。 我非常喜欢黑泽明《七武士》中的久三。 他并不是最重要的武士，中途就死了。 但我喜欢这种沉默的人，用自己的道德去完成一些事情。 如果我不是我武侠世界的主角，我会按照自己的道德行事，但我只是一个一笔一划的人。

事实上，我有点喜欢写关于领导者的文章。 例如，《星际迷航中的另一件小事》写了一位船长。 虽然他最终没有得到星球公民的认可，但大家都认为他只是一个退休的老人。 事实上，他是我心中的胜利者，带领那艘船上的人安全抵达。 还有一个主角为新世界发明了一些新术语，重新定义了“事物的起源”。 我也认为他是英雄。 尽管我不能确定他的所作所为是绝对正确的，但他在我心中有一个成功的概念。

我不是那种具有非常纯正的道德意义的人。 我认为正义和道德不是很相似。 例如，美国超级英雄有时会使用不道德的方法，但他们的目标只是。 有时我觉得目标的道德是一种更大的道德，这就是我所追求的。

三明治：您正在计划下一部小说吗？

沉达兴（Shen Dacheng）：“ Grudge”是我的“写作银行”。 我每月将小说存入其中，并在过期时将其取出。 我与这个“银行”有很好的关系。 我将在Excel表中写下我每个月写的关键字，以帮助我一目了然地看到，并避免在不久的将来编写重复的内容。 因为我记性不好。 人们的思想很容易巩固，我恐怕我现在写的文章的元素与我最近写的那本书的元素相似。 第三本书可能会选择最近编写的内容，并且不会像第一本书那样多。

三明治：您会继续编写专栏吗？

Shen Dacheng：我希望它可以持续一生。 我还认为，如果我变老，精力少，我仍然可以创建图画书，写简单的故事，找到合适的画家并继续创作。

小行星在下午倒下

由沉达兴（Shen Dacheng）撰写

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流行病区带有闪烁的霓虹灯灯，超大的地铁站，墨西哥人隐藏的墨水，逐渐突变的公司员工，在新星球上建立社会的伟大过程……这本书是沉达尚最近短篇小说的精选。 作者使用他的独特之处，黑人幽默创造了一群人，他们似乎生活在地球的双胞胎行星上，并将它们放在不确定的未来即将下降的那一刻。

一个具有自己逻辑的异质世界，读者可以将其视为大脑中的一场愉快的小革命，但也很难忽略现实主义方面。 我们当代生活的一部分特征是通过沉达兴小说的独特发展方法逐渐揭示的。

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