这个世界上，有些人是永远无法绽放的花束。 她们从来没有拥有过美丽，她们已经枯萎、枯萎了。 他们的头背负着苦难，脚下沉重。 那些人看似离我们很远，但离余华的书却很近。 他们带着从未有过的可怜的命运跳入了余华的书中。

活着已经够难了，活着更难了

说到余华，最应该提到的就是《活着》。 本书是一本大家不应该错过的书。 我们总是在感叹生活的苦涩和不易，但显然我们不明白，对于某些人来说，我们已经过得太幸福了。 对于有些人来说，活着已经很难了，但活着就更难了。

《活着》是一个跌宕起伏的故事。 福贵的一生，从浪子回头的豪门少爷，到战场上的炮灰，他不断经历着人生角色的转变，身边人的来来往往，从开始的悲伤，到膨胀，最后到你放心，他经历过大喜大悲，经历过这些之后，他还活着。

余华的写作接近于白描，但他的用词和句子并没有太随意。 他赋予笔下的每一个字以生命力。 没有多余的句子和爱，只依靠黑暗的事实，就像一把尖刀轻轻地飞过你的皮肤，没有气势，却有一把尖刀插在你的心里。

他告诉我们，活着只是一种自然状态。 你是你父亲生的，你必须生活。 在这件事上别无选择。 人们总是认为自己活在这个世界上是侥幸。 这些经历过抑郁症的人离我们很远，但余华却让他们离我们更近了。

在目睹亲人的去世后，一个人会以一种谦卑的方式了解到，生命是最大的奢侈。 对生命的热爱在他的生命中一点一点被撕裂，留下的只有回忆。 我认为这是《活着》最悲伤也是最有力的部分。

总有人的人生比卖肾更可笑

在《许三观卖肾》中，我们能感受到余华多了一点人文关怀。

这是余华于1995年创作的长篇小说，以宏大的亲情描绘了挫折中的生活，以激烈的故事表达了人们在厄运面前的求生欲望。 小说讲述了许三观靠卖肾熬过了生活的困境，战胜了命运强加给他的惊涛骇浪，但当他老了，知道自己的血不再被要时，他的精神崩溃了。

《许三观卖肾记》没有什么深奥的道理，也没有什么令人不安的风波。 它很平凡，却又离我们每个人都很近。 我们每个人都曾有过大喜大悲的一生。 听说这本书里的故事也是取自生活中的真实故事。 这个故事经过余华的加工和打磨，从一个平静却悲伤的奶奶故事变成了一个平静而有血有肉的竞技故事。 奶奶的故事。

因为和自己较劲，他的愤慨也少了一些，甚至还觉得有些满足。 这就像《老人与海》里的奶奶，人只能被自己打败，许三观不像《活着》里的福贵，他对自己的命运多了很多不甘，这些不甘和他的服从形成了奇妙的身体反应，为他的性格增添了几分色彩。

残酷的世界里，谁能呐喊？

1991年出版的《烟雨里的尖叫》并没有引起太大的水花，其实是因为它的文笔太新颖了。 它的结构来源于对时间的感知，准确地说是对已知时间的体验，即记忆中的时间。 这本书试图表达人们面对过去比面对未来更有信心。

余华淡然的风格将这段不悲不喜的冰冷篇章表达得淋漓尽致，就像春日里的鬼魂在你身边徘徊，在炎热寒冷的冬天里，你身后带着一丝寒意，让所有的热情、冷漠甚至仇恨都消失殆尽。被赶走。 。

你的忧郁和你的情绪需要几分钟的时间才能脱离爱情，因为这个时候又发生了新的变化。 这时，你回想起之前发生的故事，却感到无能为力。 这些游离和怨恨的气息依然在你的周围盘旋，你似乎只感受到了刀刃上散发出的寒光。

余华的作品随着年龄的增长而变得越来越情绪化，所以这部《烟雨里的呐喊》就成为了前期的代表作，冷漠但不冷漠，怨恨但不悲伤。 而它的种种特性，让你舍不得放下手中的卷轴，只想就这样沉入秋雨的世界里。

纵观余华的这三幅作品，我们可以发现余华与其他画家最大的区别在于他超然的视角和没有背景的故事。 他没有所谓的“精神故乡”，没有当地语言，没有历史，更没有痛苦的文学痕迹，但也正是因为这些，他才更像是一张白纸的文学，让更多人形成共鸣和共鸣。感受生命的意义。

编辑| 何强

来源 | 上官文禄喜马拉雅精品课程《上官文禄读书会》

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上官文禄，中国传媒学院文学硕士，研究经典文学名著，拥有15年新闻从业经验。 他以记者敏锐敏锐的视角，让你看到文学中的世界。

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