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菠萝菠萝蜜

上面我们讲了穿越小说的起源，并介绍了穿越小说与影视作品的一些关系。 本章将讲述穿越小说与游戏之间的故事。

网文与游戏的相互成就

与早期的网络文学圈相比，当时的游戏圈，尤其是国产单机游戏，可谓一股清风，观点十分正直。 当时的游戏小说大多在科幻或者游戏杂志上连载。 例如《奇迹》（与《奇迹MU》游戏无关）从2000年开始在《电脑游戏指南》连载，成为当时的都市传奇。 据说很多读者买这本杂志不是为了看指南，而是为了看小说。 这也促使不少游戏杂志设立小说栏目来吸引读者。 在编辑控制下，早期的游戏小说都有一定的品质，穿越的故事很少。

然而，时间旅行已经成为当时游戏中的常见元素。 《仙剑奇侠传》​​中饰演李逍遥穿越时空的角色。 可以用来穿越时空的昆仑镜，是很多《轩辕剑》游戏剧情中的关键道具。 智观发行的《金庸群侠传》游戏一开始，就简单设定了主角从现实世界穿越到游戏世界去玩这款“全息VR游戏”。 此后，《金庸群侠传》系列延续了穿越题材。 和《三国群雄》中的主角一样，他也是从现代被“召唤”到了三国的世界。

《金庸群侠传》（1996）

《三国英雄传》（2002）

2001年，电视剧《寻秦记》播出时，智冠也同时推出了同名游戏。 开场动画是主角穿越时光机的过程。

2002年，智冠推出根据山原义人漫画改编的游戏《龙狼传说：凤凰之路》。 开场动画也还原了漫画中主角从位面到三国的旅程。

随着1999年《黑客帝国》全球上映，VR设备、全息眼镜、生命维持舱、脑机接口等概念开始流行。 当日本人开始玩强制主角“不能下线”的设定（《刀剑神域》和《.hack》系列）时，国内游戏作家积极拥抱互联网，让主角主动留在网络中。长时间不离线地畅游游戏世界。 玩游戏开始感觉越来越像一次时间旅行。

起点中文网刚建立时，知名的网络游戏小说并不多，只有《魔界梦王》等几部作品。 《梦魔王》讲述了主角因系统bug而变成最低等的史莱姆怪物并逆袭的故事。 这样的设定让人想起十几年后在日本销量突破3000万本的轻小说《关于我转生成为史莱姆这档事》。 只能说，最终未完成的《梦王》生不逢时。 毕竟当时国内的游戏玩家还不够多。 网络游戏文章要火起来，必须要等到网络游戏普及、培养出庞大的玩家群体之后。

上世纪末，国产单机游戏一度迎来了短暂的辉煌时期，但这个黄金时代由于多种原因转瞬即逝。 抛开盗版等问题不谈，当时的单机游戏在剧本创作上也遇到了很大的瓶颈。 单机游戏大量取材于三国志、西游记等经典故事，或者改编自金庸、古龙的小说，原创故事很少。 就连国产三大武侠之一的《剑侠情缘》系列，在剧本上也缺乏后劲。 按照今天的说法，它是用“见面法”来写故事的。 《剑侠情缘II》和衍生剧《月影传奇》上映后，故事就很难讲了。

此时，以《传奇》为代表的MMORPG游戏的崛起，为游戏公司指出了一条出路。 MMO的卖点在于玩家之间的社交互动，不像单机游戏需要大量的剧情来吸引玩家。 这让厂商减少了编剧过程带来的痛苦，只需要关注程序代码和数值平衡。

短短几年时间，国产单机游戏迅速衰落，网络游戏全面崛起。 一些早期的网络游戏非常简单，开发了三五个职业和一两个主城，然后才上线。 他们的卖点就是PK。 至于背景故事和世界观设定，算了！ 结果就是这些游戏除了国战PK以外的体验都很无聊。 玩家能做的就是每天玩同样的地图，刷同样的怪物，做同样的日常任务，如此重复。

此时，男性网络文章因“网络清理行动”等重大环境变化而陷入危机。 大量“刘备文学”被下架，很多不受限制的内容无法再公开连载。 网络游戏的兴起，恰好给了网络文学转型的绝佳机遇。

在当时的网吧里，不难发现通宵达旦打游戏、一边打开网页追小说一边自动刷怪的玩家。 网络文章正好填补了玩家无法玩网络游戏剧情的无聊空白，而游戏提供了现成的数值系统，可以让社交经验很少的年轻作者快速构建虚拟世界。 秘籍、秘籍等概念开始频繁出现在网络文章中，出现了以杀怪升级为故事情节的升级文章。

流浪蛤蟆《蜀山》是根据小说《蜀山笑傲江湖》改编的原创网络游戏故事。 蝴蝶蓝的《独自走到天涯海角》和雷云风暴的《从零开始》都是这一时期连载的。 到2016年完成时，《从零开始》总字数已超过2000万，成为当年字数最多的网络小说之一。

随着2006年《征途》的推出，网络游戏从计时付费转向物品付费，玩家群体迅速扩大，游戏体验与以前大不相同。 物品付费模式下，游戏的公平性不再得到保障，免费玩家只能被氪金付费的玩家按在地上摩擦。 2007年，《南方周末》发表了一篇关于“征途”的专题文章，使“体系”概念首次冲出圈子。

玩家自然希望把游戏中吃的海龟从其他地方替换掉。 也正是在那个时候，主角不讲理，比什么都坚强的“龙傲天”风格的短篇小说开始流行。 读者只要置身于主角角色中，就能找到类似于小说中氪金老大的游戏体验。 相比网络游戏玩家需要花费几千万甚至几百万才能获得这样的体验，花几毛钱就能关注一篇网络文章的一章已经是很超值了。

国内游戏公司很早就发现了网络文学和游戏的诸多互补属性。 2004年，盛大收购起点中文网等网站，成立盛大文学。 通过改编《诛仙》推出网络游戏并取得巨大成功的完美世界于2008年建立纵横中文网进军游戏。 腾讯于2013年成立创世中文网，并于2015年完成对盛大文学的收购，成立阅文集团。

可以说，网络文章的背后充满了游戏资本。 网络文章按章节付费的订阅模式也悄然影响着作者的创作方式。 网络文章作者必须定期固定时间更新，必须关注各种排行榜，必须向读者索取推荐票和月票来排名，才能获得更高的收入。 作者和读者的这种互动方式本身就很游戏化，就像玩追逐排名的游戏一样。

在这种互动中，读者也拉低了作者作为优秀创作者的地位。 看到连白金高手都会在章节最后谦虚地“求票”，看到自己的评论也能影响角色的命运，自己的网名也可能会出现在剧情中（作者会收集角色名字），这种满足感是阅读实体书无法获得的。

此时的在线文本不再是作者单向的文本输出，而是更接近于每日更新的角色扮演游戏的文本版本。 时空穿越已经成为作者为读者打开游戏之门的常规密码。

从追求最强到追求规则

游戏化的时空旅行之所以总是如此吸引人，是因为这个世界有明确的规则和平等的机会。 你的努力总会有回报，你的努力总会有结果。 为了回应读者对确定性的追求，最简单的方法就是将他们所经历的世界游戏化和数字化。

图片来源豆瓣@长发piaopiao

在一个有着严格数值系统的故事中，主角总是获胜，满足感是瞬间的。 然而，如果你过多地使用这个例程，你就会遇到瓶颈。 尤其是对于新一代读者来说，扮演不断作弊的主角越来越困难。

如果说读者对时空旅行的期待是那个世界的规则是公平的，那么作弊的主角似乎就是最大的规则破坏者。 当主角追求最强手段失去合法性时，他的变强就不再对读者有吸引力。 这是传统爽文遇到的重大危机。

为了解决这一危机，网络文章作者想了各种办法，从而催生了许多新流派的诞生，无限流就是其中的代表之一。

公认的无限网络文学先驱是zhttty于2007年开始连载的《无限恐怖》。小说借鉴单机游戏的方式，将“系统”引入到故事中，让主角团穿越不同的地下城，并安排以游戏指南的形式呈现情节。 小说将金手指作为完成游戏的奖励奖励给主角，解决了金手指的合法性问题。 同时，主角进入地下城时必须遵守不同的地下城规则，这使得小说可以嫁接到许多热门电影和游戏上，方便二次创作。

然而，同人二次创作不仅让读者沉迷其中，也埋下了未解决的版权问题，让《无限恐怖》难以向影视化发展，导致其作为无限流创始人的名气很低。

无限流真正的爆发，要等到二次元潮流兴起，《惊悚天堂》等作品在2015年上映。随着相关作品不断涌现并被改编成影视剧，无限流已经被扩展到一个非常笼统的概念，甚至以时间循环为主题的作品现在在中国也被归类为广义的无限流。

然而，无限流的本质是，规则比什么都重要：无论你是主角还是配角，都必须遵守系统的规则，无一例外。

如果说早期的爽文是一款靠氪金就能变强的数值网游，那么以无限流为代表的新一代网游则回归了规则导向的单机游戏。 网文作者变身游戏关卡设计师，设置一个又一个谜题，邀请读者一起解决。 这时优秀的在线阅读体验已经非常接近推理小说了。 穿越时空不再是一场作弊之旅，而是一场如何利用现有信息在给定规则下解决谜题的智力竞赛。 主角有秘籍，主角的竞争对手也有秘籍。 故事从主角作弊变成了作弊者之间的博弈。 主角也摆脱了追求最强战力的死胡同，只需要在规则之内找到打破局面的方法即可。

或许，这也是对康德哲学中“绝对命令”的一种诠释。 绝对命令要求规则必须具有普遍性，不能只适用于某一人群。 人们并不排斥“制度”。 他们担心的是，有些人可以光明正大地离开体制，而另一些人则只能认命，被困在体制内。 如果现实世界不能给予人们公平的规则，那么年轻人宁愿前往其他世界去实践他们对公平的追求。

如果其他世界仍然存在不公平的规则，那么时间旅行者就必须更进一步，打破系统中那些不合理的规则，重新立法世界，改变世界。 无限流从时间旅行者遵循规则通关地下城，发展到打破规则，甚至用自己的意志取代世界的“系统意志”。 这是网络小说中个人主体性的最大体现。

结论

从最早的历史时光旅行一步步发展到现在的无限流动，时光旅行算得上是网络文学发展过程中独特的历史产物。 在互联网刚刚兴起的时代，读者获取信息的方式有限，需要通过时间旅行的仪式化方式来寻求另一种冒险。

当网络写作发展到今天，信息的壁垒已经被大规模拆除，读者和作者也站在了信息更加对称的位置。 如今的作者即使不再依赖时空旅行的形式也能创作出独特的作品，读者也不再需要这种元素来激发阅读的乐趣。 时光旅行也算是完成了自己的历史使命，可以光荣地退到一边，把舞台让给新一代网络文学流派了。

-结尾-