原阳县与郑州隔江相望，因博浪沙、张良刺秦而闻名于世。

因诞生了16位首相，也被称为“总理故乡”。

民国时期，原阳占“豫剧五云”之三，也被誉为“戏曲之乡”

因盛产水稻而闻名全国，也被誉为“水稻之乡”。

几年前看过《鸳鸯曲一志》

我这才知道，原阳出了好几位民间艺术大师。

《鸳鸯曲艺志》还记载，1946年在原阳官场镇何庄成立“长春社”

每年农历九月初九（丘处机生日），数千说书人前来参加聚会

鸳鸯镇是名副其实的“民间艺术之乡”

张永发

在写《陈门》小说时，我设计了一个常年居住在郑州老坟场的说书人，名叫张永茂。 人物原型是民国时期扬州说书人张永发。 小说中张永茂的艺术造诣是真实的，但故事都是虚构的。 原型人物张永发是谁？ 让我们一起来认识一下这位著名艺术家吧。

《鸳鸯曲艺志》记载，1930年，阳武（今原阳）河南挂坠艺人张永发受天津玉茗春茶馆老板刘振山之邀到天津演唱，红遍京津。 时任天津督察长郑成斌授予他“治河南”金匾。 另据记载，当时乔庆修的三大支柱程玉兰、董桂芝均受过张永发的教导。

他抱着半信半疑的态度，对张永发的性格进行了深入的研究。 2015年春天，我有幸采访到张永发92岁的儿媳妇和几位民间老艺人，这位艺术大师的面容逐渐清晰起来。

1. 流行于北京、天津

张永发，原阳县七街乡玉庄村人，1886年出生，1956年去世。因视力不佳，被昵称为“玉眼”。

红遍京津的张永发还有录音吗？ 这位被称为“盖河南”的演员的演唱风格是什么样的？ 天津广播电台、河南广播电台的朋友费尽心思才找到了张永发的录音。 把希望寄托在网上，我惊喜地发现，虽然在网上找不到张永发的录音，但我确实找到了有力的证据，证明张永发确实是京津地区著名的民间艺人。

网上早期郭荣奇、朱向辰、常宝亭、白全福等相声大师的录音中，就有张永发学唱河南锥子的片段。 在这些相声作品中，张永发被称为张大爷。 著名名人在作品中模仿张永发的声音，赢得了满堂喝彩。 这充分证明了张永发当时在京津地区的知名度。

郭荣奇、朱向晨早期录音

张宝亭和白全福的早期录音

2. 被迫去天津

张永发16岁就在开封相国寺成名，为何放弃在开封打拼多年的职位，奔赴天津、北京的码头？ 张永发的孙女张玉梅讲述了原因。 原来，张永发出家后，在相国寺越来越受欢迎。 一些观众愿意排队等候，而不是去其他书店听书。 很长一段时间，其他挂件演员都看不下去了。 和同事商量后，大家都加入了支持张永发的行列，但条件是张永发停止表演，给大家留一碗饭。 张永发对此无法忍受。 这时，天津玉铭春茶馆老板刘振山来到相国寺，邀请张永发来天津唱歌。 张永发高兴地和刘振山一起去天津闯一片新天地。

老虎吃遍天下肉，张永发去天津成名了！ 经常与北京著名鼓大师刘宝泉、白云鹏，著名相声大师张守臣、常连安同台演出。 张永发、董桂芝演唱的配对坠子和乔庆秀、乔丽媛演唱的配对坠子已形成天津两大文化品牌。 张永发、董桂枝曾往返于天津玉茗春茶馆、玉壶春茶馆、北京玉茗轩茶馆、法租界歌舞厅之间，所书皆以白银支付。

3. 愤怒歌集

根据《鸳鸯曲一志》的记载和知情人的披露，我们了解到了发生在张永发身上的一些鲜为人知的事情。 20世纪30年代，张永发和董桂芝的配套吊坠在天津名声大噪，荣获银牌和金牌。 传闻河南的艺人赚了很多钱，就去天津演出。 在天津的河南艺人看到天津观众喜欢河南挂件，就赶回河南老家挖好角色。 当时与张永发一起在天津练琴的原阳吊坠艺人王永安回到河南，将程玉兰挖到了天津，并把她介绍给张永发的琴师、董桂枝的弟弟董永新，迎娶了她。 。 平日里，张永发对董桂芝和程玉兰进行毫无保留的指导。

1934年，上海胜利唱片公司到天津邀请张永发、董桂枝的《烧绵山》、《听琴》等相应作品在上海录制。 张永发爽快地答应了。 双方约定时间后，各自做好准备工作。

由于阴差阳错，张永发错过了这次录音机会。 失去这次录音机会，张永发非常难过。 他伤心地烧毁了自己这些年写的歌唱书和准备教的歌唱书。

张永发的艺术风格独特，特别是他对河南锥子风格的形成做出了贡献。 今天，我们应该让这位淹没在河南锥子历史长河中的艺术家在人们的视野中熠熠生辉。 我们应该记住，河南锥子的历史舞台上曾经有过一位伟大的艺术家——张永发。

王永安

（1906—1972）王永安，河南省原阳县阜宁集镇拐铺村人，七岁学艺，十三岁习艺。 他在艺术方面极具天赋，能演奏音乐和唱歌。 16岁就在郑州老凤岗名声大噪。 20世纪30年代初，他带着全家来到北京。 他的表演风格火热、勇敢、幽默，善于抓住现场的人。 他有趣的艺术风格立即被观众接受，并风靡京津地区。 1936年左右，北京举办了弦子比赛。 观众投票，来自山东的王永安和王殿宇并列第一！ 除了自己弹唱外，他还为程玉兰、董桂枝、张永发等著名艺术家伴奏。

1930年代中期，王永安开始与大女儿黑牛唱歌。 有时他会陪女儿，有时他会和黑牛一起唱歌。 黑牛继承了王永安的艺术天赋，一学就会。 王永安将自己所知道的《三国志》挂件八十余段传授给黑牛。 不幸的是，黑牛英年早逝，这对王永安来说是一个巨大的打击。 几年后，王永安开始培养二女儿王云华，并与女儿一起创立了“五坠子”艺术流派。

王云华

（1934--1999）出生于河南省原阳县阜宁集镇拐铺村，“五坠子”派创始人王永安之女，九岁随父亲赴京学艺。 因为她天生男孩子气，声音大方、明亮，很适合锥子的男调。 我从小就和爸爸一起唱锥子曲。 这种男性口音的运用和发展，为她后来五锥子流派的形成奠定了坚实的基础。

1950年代初，王永安、王云华父女参加北京“春华园”。 她以粗犷的表演和大胆的演唱闻名于乐坛，被称为“吴锥子”。

1961年，王云华随父亲王永安加入吉林省广播民间艺术团。 经过数十年的潜心学习和上百个剧目的实践，王云华将《五坠子》从演唱到表演日臻完美，形成了爽朗粗犷、唱腔高亢、朗诵铿锵有力、表演豪放有力的独特风格。 吉林省民间艺术团全国巡演最受欢迎的演员和流派。 演出一炮而红，风靡全国。

资深民间艺术家张鹤琴在《金门乐坛沧桑》中写道：“……另外还有吴锥子，语气粗犷，表演时还加了一些动作。我记得有一个女演员20世纪60年代的吉林省谁最擅长这个曲子，她听起来欢快淋漓，声音独特，我听了很高兴……”（《天津文史资料》第14辑） 。

媒体曾这样形容王云华表演的受欢迎程度：“她昂首挺胸地走在舞台上，雄伟有力的身躯，优美有力的击球，以及她的‘武侠’风格，一马当先，引起观众情感共鸣。”第一句嗡嗡声平淡的口音，让观众肃然起敬，第二句后，他转为高调，声音大胆、响亮、甜美，立刻就是一场很好的见面。唱到第三句时，有一个自然的侧身动作，迈步的动作，双腿放松，如踏、踢、悠、提，笨拙中透着灵巧，优雅中透着幽默，形成一种强烈的力量感。与前面磅礴豪放的气势形成鲜明对比，立即在观众中发出一声怒吼。大包袱。第四句充满攻击性和语气，而且是平声。前四句之后，观众充满了对演员的喜爱和信任。 接下来的歌声，一个又一个高潮，一个又一个好听，一直流传到最后……”

自1984年起，王云华随吉林省民间艺术团赴全国巡演十余年，所到之处均引起轰动。 在各地报刊、杂志、广播、电视发表评论文章100余篇。 对于河南浊子这样的本土音乐流派来说，能够在全国巡演中与相声、小品相抗衡，可见王云华的《吴浊子》的艺术感染力有多么令人印象深刻！

王云华演唱河南挂件《十字坡》

原扬在“豫剧五云”中占三席。 在音乐界，原炀还有张永发、王永安、王云华三位大师。 近年来，原阳“三乡建设”方兴未艾，期待家乡民间艺术重现辉煌。

槐花茶，家乡的味道