这里是环宇影视总部，背靠朝阳大悦城。走进公司，首先映入眼帘的就是两堵“作品墙”：《宫》、《凤囚凰》、《延禧攻略》……每一件作品都深深地烙上了于正的印记。穿过走廊，我们看到了最近因为《延禧攻略》而被很多人认为“翻身”的于正。眼前的男人戴着时下流行的金色多角眼镜，穿着黑衣黑裤。他看上去比网上流传的照片瘦了很多。

截至目前，他担任制片人的《延禧攻略》总观看量已突破18亿，豆瓣已有超过4万人对该剧评分6.9。这是近年来收视率最高的电视剧。 。 “其实我觉得不会大爆，我们每天只有2亿点击量，而《毒液猎手》有4亿。怎么说呢，山外还有山，还有人外面的人，你不用想那么多。”于正淡淡说道。

但作为一部网剧，《延禧攻略》的热度和口碑着实令人瞩目。冷酷无情的魏璎珞、恶毒的乾隆皇帝……主角们反传统的性格成为观众热议的话题。剧中精致的服装和优雅的色调也让人惊呼，原来的于正去哪儿了？在不少观众眼中，于正这个名字与“剧情震撼”、“色彩夺目”紧密相连。人们总是乐于看到“浪子回头”的故事，但于正真的是这种故事的主角吗？

成为一名文本批评家

“刚进宫的于正已经死了，现在是牛葫芦于正。”在“你觉得于正制片人吴谨言、聂远、秦岚主演的《延禧攻略》怎么样？”的问题下。这个答案在知乎上获得了3000多个点赞。当被问及改变的原因时，于正强调自己从未改变过，“你回头看看我的《末代公主》，它的色调和《延禧攻略》是一样的。后来我的色彩审美观就变了。”而且它是分层的，不是随意做的。”

2008年的《最后的公主》是于正从编剧到制片人的第一步。这是他第一次管理剧组，被任命为总策划而不是制片人，拿到的片酬是他担任《大清后宫》编剧的四分之一。对他来说，转行制片人的直接原因是中国编剧的地位太低，经常受到侵害。根本原因是他“觉得别人拍不好我的电影”。成为自己领地的王，十年前他就牢记在心。

转折发生在2011年，《宫》的上映让杨幂一炮而红，也让于正发展出了自己的个人品牌。但在收获巨大流量的同时，于正也面临着来自各方的批评。其中一项指控是“篡改历史”。一位清史专家给他私信指出了《故宫》中的历史错误。 “我当时特别不服气，因为我的故事和史书上记载的一模一样，书里的这段历史只有五个字，所以我就把它扩展成了很长的一章。但他说，你的猜测不符合这个人物的逻辑，也不符合皇权的逻辑。”于正说道。

简短而模糊的记录在历史上留下了太多的空白。许多热爱历史题材的创作者选择在这里创作。写过《陇西风起》、《三国秘闻》等历史小说的作家马伯庸曾说过，自己是在历史的缝隙间行走的。但如何合理填补历史空白，就看每个人自己的能力了。马伯庸善于将历史包装成现代谍战剧，而于正泽则喜欢将历史打扮成青春偶像剧，这成为了他的一个诟病点。

“清史史告诉我，你之前写的根本不是宫廷剧，而是发生在宫中的爱情偶像剧。”于正说道。这位清史专家受他邀请来审阅《延禧攻略》的剧本。于正时不时就把剧本丢给他，“这个人很犀利，一直骂我，很残忍。”拍《宫》七年之后，于正终于听信了这位“狠辣”的清史史官的话。他不再专注于爱情故事，不再迷信强情节，从历史的“叛徒”转变了自己的想法。成为考据派。其他人出现在他的创作领域。除了清史学家之外，还有他的新弟子、《延禧攻略》的编剧周舟。

我只有我的大脑

周末是历史系研究生，《延禧攻略》是于正创作的第二部戏剧。 “因为她学的是历史，她脑子里对乾隆和魏璎珞有一个固定的框架，所以她的逻辑会比我强。”于正说道。话剧《延禧攻略》由他担任主编，新人周舟担任编剧。

《延禧攻略》的故事合乎逻辑吗？很多观众抱怨主角魏璎珞气场太强。作为宫女，她总是顶撞主子，却总能保住自己的性命，甚至步步高升。但于正认为她的性格符合历史逻辑，“她在历史上的性格非常嚣张，在废皇后那天就敢大张旗鼓地庆生，还从宫女变成了宫女。”六年之内成为妾。”

从历史人物身上提炼出现代意识的特征并加以放大，是于正此次历史人物创作与以往作品的不同之处。经过与历史学家的多次讨论，魏璎珞的性格逐渐清晰起来：早期的她是一块又臭又硬的石头。后来，经过富察皇后的调教，她变得越来越柔软，成为了一块美丽的玉石。整理好剧中每个人物的性格后，他列出了每集的情节，并发送给徒弟周末，让她根据这些情节展开台词，完成剧情。情节点多达二十、三十个，详细到你可以根据这些情节点编出一整集。

这种聘请专业人士担任编剧的方式，将于正从海量的历史资料中拯救了出来。他不需要熟悉所有的历史细节。每当他列出的情节点出现与历史逻辑不符的情况时，他就会在周末得到提醒，有时他还会利用自己的专业知识想出新的情节。

于正在创作《王者不易》时就已经使用过这种方法。 “这样我一天就能写出一集，编剧两天就能写出一集，非常轻松。”此前，于正尝试过自己口述并请打字员记录，但写出来的剧本非常粗糙。他还想过自己写剧情梗概，然后培训新编剧来写，但新编剧写的“也是垃圾”。直到他想出了这种只动脑子的方法，“故事的逻辑来自你，他们写具体的细节。”

但并不是所有人都能完全接受他的故事逻辑，所以于正在找徒弟的时候，往往更愿意去寻找“一张白纸”。公司文学部的编剧不会是他的徒弟，因为他们大多都在电影学院上过编剧课程，或者写过网络小说，所以很难成为“于正体系”。

“我的体系就是想怎么写就怎么写，永远不知道下一集会讲什么。现在编剧写剧本的固定模式就是梗概、剧集大纲、场景大纲、细分场景……就是这样。”同样的一块糖吃十次就不好吃了。”于正饶有兴趣地谈到自己的编剧体系，“我写《宫》的时候，根本没有剧情简介，我发现完全是两个故事，连人物都变了。”

于正正在训练他的弟子比郑小。在他的创作领地里，各种顾问、专家都可以出现来弥补他的不足，新人也可以像一张白板一样为他工作，但王者只能一个。

为什么要用贵的？

编剧于正轩喜欢用“白纸”，选艺人也是如此。 《延禧攻略》的女主角吴谨言是在看剧时被他发现的。当时吴谨言在舞台上扮演了27个角色，立即引起了于正的注意。新人听话、认真、便宜，比大牌明星划算多了。 “她不看重金钱，只要她喜欢，她就能以很低的价格行事。”于正说道。坚持用新人领衔，一直是于正剧集的一大特色，《延禧攻略》也不例外。

有时候，于正觉得自己注定要为上帝培养新人。 2015年，他的两部作品《班淑传奇》和《云中歌》均遭遇失败，尤其是后者。杨颖的加入给该剧带来了足够的噱头，也引来了观众的吐槽。这是于正一生中至暗的时刻。面对媒体时，他不禁感叹：“我每次找新人演的戏都很卖座，但我找明星的戏就马马虎虎了。”

于正毫不犹豫地赞扬他的艺术家。有观众觉得吴谨言没有女主角。他很激动，“你太小看她了，你知道这女孩的爆发力有多大吗？”于正说得很快，足足用了五分钟。称赞吴谨言，从她的舞台剧，到她为拍戏减掉20多斤，到她搬到横店，每天努力练习。说到激动，于正拿起手机，给我们展示了吴谨言在他的另一部剧《朝歌》中的造型，“你看《朝歌》，和《延禧攻略》不一样，她在里面非常漂亮。” ”

对旗下艺人的赞誉背后，是于正对自己眼光和个人审美的高度自信。在于正审美流行的那些年，剧组经常挖走他的造型师、艺人，但于正并不在意，“你知道，我在这方面把控得非常严。”

是的，他在自己的地盘上有绝对的发言权。以前拍戏的时候，于正总是自己画设计图。就算画不出来，他也会画出一个大概的轮廓，然后让设计师去完善。这对于很多设计师来说尤其痛苦。但《延禧攻略》却是个例外。 “我很佩服这个造型师，因为她不需要我多说，就能在我心里说清楚，她就是我心中的女神！”

《延禧攻略》的导演惠凯东是于正发现的另一个惊喜。惠凯东之前当了二十年的摄影师，后来转行当了十年的导演，但他却一直没有被大众所熟知。 《延禧攻略》是于正交给他的第三个剧本。 “为什么要用那些大牌导演？我见过一个名导演，根本不爱演戏，天天喝醉，要价很高。”在于正看来，这并不划算。如今，惠凯东已经签约环宇影视，于正对他的专业能力非常信任。懂剧本和摄影是余正轩导演最重要的两件事。

现在于正对导演不再像以前那么专制了。拍摄《宫》时，于正非常担心自己的剧本没有完美呈现。他曾经在凌晨四点召集大家开会，重新拍摄六天的素材。但在拍摄《延禧攻略》时，他并没有过多干涉惠凯东。每隔几天，他就会去剪辑室看素材，或者去片场看一看。他会安静地坐在后面，不发出任何声音，然后在休息时和演员们聊聊这场戏。很多时候于正来了，惠凯东都不知道，“我眼里只看到监视器和演员，没有别的。”

扩大领土

虽然曾与多位制片人合作过，但惠凯东对于的制作投入之大还是感到惊讶。 《延禧攻略》在服化道上投入了近亿，但演员的总片酬却只有几千万。 “这次的演员都是我的朋友，为了买那些漂亮的东西，我真是在剥削他们。”于正苦笑。

商人的精明和艺术家的挑剔在于正身上同时显现。 《延禧攻略》中，皇后和嫔妃的丝绒花朵头饰是艺术团队由私人工匠手工制作的。本来每张要几万元，最后制作组只花了几百元一张。 “美术老师们在求他们，有些实在是太贵了，我们买不起。所以我们告诉他们，你们的手艺快要失传了……你们能帮助我们吗？”

由于预算有限，于正会用自己的钱购买一些昂贵的珠宝。 “我们真的很喜欢这部剧，我的梳妆台给自己买了一百万多，造型师也买了一百万多。我也买了一百万多，这些东西以后还是可以用的。”其实于正从拍清宫剧开始就开始收藏点翠首饰，现在价格涨了不少。无论对公共还是私人来说，这都是一项具有成本效益的业务。

此次在横店开设的服装厂也功不可没。为了让衣服看起来更有质感，于正从苏州聘请了绣花师，专门根据演员的体型缝制衣服。一套衣服做好后，面料、做工都是一流的，但价格却比找外面工厂便宜很多。造型师也可以及时与绣花师沟通，无需通过中介。

开服装厂的想法源于一件失败的服装。于正还记得有一年，他合作的工厂因为布料太贵，就用比较便宜的布料来做衣服。结果，结果很差。剧组停工15天，等待工厂重做生产。这让于正非常生气。 “我觉得没必要跟工厂废话，我自己做就可以了，反正我这个小厂只能承担我自己的责任，所以也无所谓。”于正连珠炮般地谴责工厂的“不当行为”。 ”以示他扩张地盘的决心。他说话的速度依然很快，几乎没有停顿。

整个采访过程中，于正都非常给力。他可以快速回答任何问题，并且可以不间断地回答几分钟。 “说实话，我是一个非常非常霸道的老板，真是把人逼死了。”于正很享受大家围着事物转的感觉。凌晨2点30分给工作人员打电话，修改了30多次道具后，他仍然不满意……在一次又一次的碰撞中，他制作了大量质量参差不齐的作品，并开始重新审视他自己的领土。

浪子的故事总是让人喜爱，但于正从来都不是一个真正的“浪子”。本质上，他一直是一个想要掌控一切的国王。他的领地不断扩大，有历史学家、编剧学徒、服装工厂……他有意无意地调整着自己和外人的界限，试图找到最安全的距离，进而实现利益最大化——无论是在商业上，还是在商业上。精神。显然，《延禧攻略》是他继《宫》之后，经过多次尝试准备的最成功的产品。

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