大家好，最近一口气读完了七本推理小说。这些作品的作者来自中国、日本和韩国。它们在东亚有一些共同的特点，但也有自己的特点。

我最喜欢的作品的作者是何杏皮，一位中国女作家。

何作家拥有人类学博士学位，对人心有着非常细致和专业的观察。她在一次演讲中引用了英国作家PD·詹姆斯的话：“所有谋杀动机都包含在四个L中：爱、欲望、金钱和厌恶。”我非常同意，也喜欢探究人们违法犯罪行为背后的动机，无论这些动机是个人的、集体的、文化的还是时代特定的。

我是从《脆弱》认识作者何的。我非常喜欢这本书。里面的女性角色都刻画得非常好，无论是女主角因爱偏执而生恨，还是明明善良却被迫承受痛苦。贯穿始终的另一个角色。于是我一口气读完了她的另外两部作品。

《给她一个好身材》被称为民国版《白夜行》，我一直都有这样的感觉。书中有太多的细节让我想起了唐泽幸穗，但结局却不一样。 《白夜行》讲述的是没有希望的绝望，但《尸体》却带来了希望。

《没药花园》是一本分析犯罪的非小说类书籍。我个人感觉不如另外两本小说。可能是因为我更喜欢看小说的连贯感。

但我确实同意作者的一些评论。比如，在回顾《黑色大丽花案》时，作者说，“我认为写这个案件的最大意义就是给受害人一个公正的评价。无论是对凶手的评价，还是对受害人的评价，我不认为不想被道德说教或情感宣泄所主导，从而给他们贴上标签和污名化。”

当今社会，不少受害者屡屡被有毒舆论殴打致死，舆论不同程度地影响了案件的侦破和审理。我真诚地希望更多的人能够用更高的法律和道德标准来约束自己，而不是主宰别人的生活，更不是去伤害别人。

《贪吃的羊》是我在上下班途中读到的叙事风格的短篇小说集。说实话，我真的很不喜欢这种风格，唠叨让我心烦意乱。当然，这是我的主观感受，肯定还是有人喜欢这种风格的。与风格相比，更让我难以接受的是这本书的人物塑造——霓虹国独特的病态文化让原本巧妙的犯罪瞬间失去了色彩。

《赎罪》是我几年前读过的一部作品。也是因为看了这本书作者的另一部作品《告白》，我成为了这位作者的粉丝，想更多地了解她的作品。以后有机会我会分享一下我对《告白》的感受。

《赎罪》这本书也被几个人议论，但它比《贪婪的羊》容易读。四个女孩用生命来赎不属于她们的罪孽固然是一场悲剧，但是谁造成了这样的悲剧呢？ ——不明白的大人，明知是恶却做恶事却让孩子承担后果的大人。读这本书对我来说也是一种身临其境的体验，沉浸在愤怒和困惑之中。霓虹王国的很多作品内容都非常压抑。故事确实取材于现实，但除了记录现实中的压抑，是否还能带来一些希望呢？难道除了忍耐，就没有什么办法吗？

我是日本社会悬疑小说的忠实读者，我也学了日语，因为我想更好地理解书中的内容。读得越多，我越觉得日本文学中根深蒂固的“悲伤”不仅在于主动作恶，而且在于被动接受。

韩国作家的两本书《信号》（第一卷和第二卷）。

我在看之前就听说过根据这本书改编的同名韩剧《信号》，但我习惯先看原著，然后再看影视改编作品。本书详细描述了韩国公共权力圈的黑暗。近年来，许多韩国书籍和音像作品都有相关主题。从这个角度来看，韩国文学变得非常强硬，对作品的审查也相对宽松很多。

《信号》讲述的故事以“旅行”为主题。跨越20年时空的警察依靠一台古老的对讲机传递信息，侦破悬案。我喜欢这个概念，但不喜欢书中人物的塑造：正义的使者像愚蠢的青少年，权力的走狗看起来成熟得多，还有一个单相思的女警察与她的前任合作多年。她曾经是一个没出息的女警察，后来成为了侦查组组长——她是如何成长起来的？而为什么他最后还是要描述她的炽热爱情？我认为作品的很多部分的重点是夸大情感。在那些场景中，角色永远不会说完话。重要的信息明明只是一个名词或者动词+名词的组合，却要先说几句感叹词（脏话）。 ），这真的是训练有素的警察所做的事吗？

我很少看韩剧的原因之一也是因为我实在很难忍受被无意义感叹词冲淡的台词。其实，在很多情况下，尤其是生死攸关的时候，平时很难说的话，是可以一口气说出来的。我并不是说台词不能有“废话”，“废话”是日常交流的重要组成部分，但我强调的是“场合”。当然，这只是我的拙见，也有一些台词非常好的韩剧充分凸显了人物性格，比如《黑暗荣耀》。据说韩剧《信号》收视率非常高，有时间我还是会看的。

我之前公开分享过的读书笔记都在小红书上（Sophia老师爱读书）。从这篇文章开始，我也会在公众号平台上分享我的读书笔记。一点浅见，欢迎分享。