我们以传统相声《批三国》为例进行详细分析：

《错批三国》的创作者是“相声八德”之一的刘德志。他自幼聪明，早年在宫廷御厨工作，打零工。他很喜欢相声，也以此为生。清朝退位时，他结识了吕德钧，吕德钧便拜他为师弟，并拜徐有禄为徒。他长期与焦德海合作。1937年，焦德海不幸突然病逝，他出面与焦德海弟子张守慎等人“擦桌子”，义演所得全部用于焦的葬礼。因父亲曾在清廷如意阁工作，受父亲影响，他从小就非常热爱文学，读过不少古典小说。读过《三国演义》后，激发了他的创作灵感。经过精心构思和多次修改，他创作了脍炙人口的《错批三国》。故事从关羽在涂山投降曹操开始，批判和讲述关羽在曹营的生活。在得知刘备辞职后，保护了两个嫂子，随后又过五关斩六将，继续在古城里“批判”会议。作为“文根”的典型作品，后来被许多艺术家借鉴。

（摘自孙福海《逗你没商量——相声界的趣事》）

侯宝林、刘宝瑞、苏文茂三个版本的《错评三国》都以“《三国演义》多篇带‘三’字，故名《三国演义》”为“本诗的重点”，将焦点集中在“三”字上。但三者各有不同，仅从这首相声的“底”便可区分：侯版——“三个老婆”；刘版——“三个无名氏”；苏版——“三个算数家”。

侯宝林、郭其儒著《评三国》

侯宝林先生以学者的风度对《三国演义》作出了有趣的评点，勾起了观众阅读《三国演义》的浓厚兴趣。这无疑是对小说本身最好的推广。同时，也把前人对《三国演义》的研究成果运用到相声中，集知识性和趣味性于一体。侯版《错评三国》的“底”耐人寻味，它把“三个老婆”——三个男人对待老婆的态度（刘备弃妻、吕布爱妻、刘安杀妻）进行了延伸和扭曲。而其中的扭曲和曲折，直接来自于《毛（宗纲）评三国演义》中的注解。我们再来看《毛评三国演义》“第十九回曹操大战下邳城、吕布死白门楼”一文中对刘安杀妻的注解：

又说了刘安杀妻为食的事，曹操便命孙乾给他一百两黄金。[一千两黄金买马骨，一百两黄金买狼肉，一份在金台，一份给刘俊填饱肚子。有了这笔钱，刘安可以再娶一个老婆！但他怕没人娶她。为什么？他怕他又要请她吃野味。]

我们再来看侯版《批三国》：

A：刘安就是这样发家致富的。

B：我一下子就变得富有了。

答：一百两黄金，买房子、买地，吃好东西，喝好酒，穿好衣服。

B：还需要多说吗？

A：物质享受固然好，精神享受就太无趣了。

乙： 发生什么事了？

A：他的邻居都没有理他，他已经单身半生了。

B：嗯，等你有钱了你就可以再娶一个老婆了。

A：没有人会把他的女儿嫁给他。

乙： 发生什么事了？

A：我担心他的朋友来的时候没有饭吃，他会被宰

B：又吃啦？

通过比较，我们可以肯定，侯宝林先生版的《错误批三国》运用了有趣的相声语言来表达《毛批三国演义》中的观点，既严肃又幽默。

其中，侯宝林先生继承了戴少府先生在《对《三国演义》的错误批评》中对“刘备抛子”的评说（《新天津画报》曾评论：“戴少府评‘刘备抛子’颇有意思，说刘备并非真抛子，而是在笼络人心。一是因为当时刘备是坐着的；二是因为他的胳膊比膝盖长；三是因为地面是沙地，虽然确实抛了孩子，但摔得肯定不重。所以，刘备并非真抛子。暴露了暴君的奸诈，如见火烧般一清二楚。虽然好笑，却不失深刻。”），也透出了现代史观的光芒，揭露了刘备的虚伪。

答：这段话说明他（刘备）比曹操还要奸诈​​。

乙：刘备？

A：民间有这么一句话。

B：啥？

答：“刘备抛子夺人心”，就在这里。

B：啊？发生什么事了？

A：他没跟赵云说什么，继续收买人心。他抱着孩子说：“小坏蛋，我差点为你丢了一个将领，你让我怎么办？”说完把孩子扔在地上。

B：那孩子肯定受伤了。

A：我没有摔倒。

B：啊？你把他抱起来扔到地上，他没摔倒吧？

答：如果我们大多数人把孩子扔到地上，他就会摔死。

B: 他（刘备）把孩子扔掉，这事儿很严重。

答：刘备的子孙不会倒下。

乙： 发生什么事了？

A：你忘了刘备看上去和我们不一样。

B：你这副样子是怎么回事？

答：他（刘备）“龙眉凤眼，垂耳齐肩，双手在膝下”，双手在膝下，胳膊很长，弯腰放在那里，“吧唧”，孩子还没来得及在地上转身就回来了。

布： 这是什么意思？

A：就是为了让赵云明白，“我连自己的孩子都不在乎，你为什么不为我为你努力？”你不是故意要把孩子扔死的。如果真是这样，你为什么要把孩子扔死？你抓着孩子的腿，把他往树上一甩，“砰！”

B：那么他还没有死？

侯先生的言论，把刘备虚伪的嘴脸暴露无遗，他的“歪曲批评，歪曲解释”中也蕴藏着真理和智慧的光芒。

侯先生善于从高远的角度评论生活中的事物，有许多耐人寻味的观点和见解，这与他一贯追求的治学风范相一致。

刘宝瑞、郭全宝著《评三国》

相声界的“老顽童”刘宝瑞先生撰写的《错评三国》，与他善于开玩笑的风格一脉相承，以玩笑的态度点评《三国演义》，凸显了相声的喜剧性。开篇他巧妙地以“评《三国志》谁本事最大”的方式，将《三国志》人物进行了有趣的类比，最后配角“出乎意料却又合情合理”地得出结论：“你（搞笑演员）本事最大，你把我难住了。”随后，他又以玩笑的态度继续点评《三国志》。刘版《错评三国志》的“底细”就是曲解“三不知”，用“无中生有（吴氏生了费氏）”曲解“张飞祖母姓吴，吴夫人生了张飞”，是典型的从民间趣味出发的玩笑和相声艺人风格，凸显了刘版《错评三国志》的娱乐性。

苏文茂、朱相臣著《苏评三国》

苏文茂、朱相臣的《苏（外）评三国》是影响最大的版本。苏文茂先生的性情和朱相臣先生偶尔带点讽刺的语气相得益彰，从而确立了他们独特的整体相声风格。这一段《外皮三国》就是他们辛勤耕耘的成果。他们不仅吸收了前人《外皮三国》的精髓，还在传统相声《外皮三国》中加入了人物塑造，突出了“伪书生苏文茂先生”的“滑稽”形象。通过“苏文茂先生”对《三国》的歪曲批判和为正确观点进行似是而非的辩解，塑造了一个“不学无术的伪书生”的形象，把传统相声《外皮三国》从单纯的“歪曲批判”上升到了人物塑造的高度，这是一种进步。此版《外俪三国》最受推崇，这也与苏先生根据自己的性情，在其中创造并讽刺了“酸溜溜的贪读书人形象”有关。

“风格就是性格。”《错评三国》的演出有好几个版本，侯版有文人风范，刘版有民间趣味，苏版则塑造了一个“伪文人”形象。不同的演员根据自身条件，将《错评三国》演绎成各具特色的版本，着实让人感受到相声艺术的深邃与耐人寻味。

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