马钧，字德亨，被誉为“天下第一奇人”，是三国魏国的一位科学家、发明家。本文根据史实，进行了一定的改编和艺术加工。

年轻而成熟，锋芒毕露

关于马骏的童年，有两种版本。

版本 1

“神童”马骏

版本一比较符合现代人的审美，讲述的是神童马钧凭借“金手指”通过改造农业技术，带领家人走向富裕的故事。细节是马钧年少时家境贫寒，为了改善生活，减轻父母压力，他利用神童外挂改造了一些农具和生产技术，结果生产效率大大提高。此后，村里人传开了，他终于得到赏识，进入了官场，从此名声鹊起。

版本 2

马骏，穷人

第二种说法可能更贴近史实，但说他年少时喜欢玩乐，迫于生活压力才显露出才华。裴松之注《三国志》卷二十九《杜宇传》引《马钧传》一文，文中提到，“少时玩乐自得，不知其技艺高超。此时若不能谈技艺，又何谈学问？为医，生活贫寒，便思改造缫丝机，不言而喻，天下皆知其技艺。”这也就是说，马钧年少时喜欢玩乐，后来做了医，生活贫寒，不得不有所作为，便做了改造缫丝机的事，从而名声大噪。

版本一与版本二最大的区别就在于“马钧家境贫寒吗？”

假设马钧家境贫寒，他从哪里弄来“游历”的钱？在小农经济社会，土生土长的人，游历的时间和交通成本极高。如果没有一定的资本，马钧怎么可能小小年纪就抛弃农活去“游历”？古人说读万卷书不如行万里路。马钧并没有像商贩一样行万里路，多少也算个小官。因此可以推断，马钧在万里行中的“游历”更像是学习，而不是玩乐，“小小游历”是马钧有一定经济能力才能做到的。

而且，三国时代选官，不但看重家世，更看重才华。没有家世，读书的机会就少，何谈才华？马钧并非善战的武将，没有一定的学识和资本，想做官的机会很渺茫。即便马钧一家确实如史书所记载的“穷”，但那也是他们家境落后的体现。

第三，马钧的代表作《水转百戏》用木桩演绎宫廷歌舞的场景，可见《水转百戏》的机械操作融入了声乐、器乐、舞蹈等多种艺术知识。如果马钧从小没有受到艺术的熏陶和接触，又怎么会有这样的造诣？即便在当今社会，一个理科生能听得懂格莱美音乐、会演奏乐器的也很少见，更别说在三国时期了，这简直是不现实。

所以马军的青春可以概括为：我有能力但我闲着，我不装但请不要逼我太紧，我太穷快饿死了所以出来显摆显摆，自食其力，我就是典型的不想“996”只想过上体面的生活！

帝王与猛虎相伴，人生巅峰

马军或许是一个好的产品经理，但他不是一个好的团队领导。

马钧的几项重大发明、创造和改革，概括起来可有如下几点：

民用：改良“转车”与“织布机”，再造“罗盘车”

军事：改进了诸葛亮的弩，改进了投石机

享受：创作“水转百戏”

马钧的作品多是基于前人技术的改进，着眼于局部。为什么这么说呢？邓艾发表了《渡江论》，定下了农耕支援战争、减少运输消耗的基调。马钧对“转车”和“织布机”的改进，顶多是增加了单位产量。诸葛亮的木牛流马就算改进一次，也省不下邓艾通过改变储存地点和运输路线节省下来的资源的十分之一。

马钧自出任节度使，便能随侍在侧，陪侍皇帝时，自然要观察皇帝的言行举止。魏明帝曹睿晚年贪图享乐，作为“谋士”，自然要尽力满足皇帝的要求。因此，马钧便成了魏明帝的专属产品经理，收集曹睿的需求并加以改进，进而制作出《水转百戏》这部巨作。没有了年轻时周游列国的开阔眼界，长期生活在宫廷中的马钧便失去了高瞻远瞩的能力。

不过，马骏作为曹睿的专属产品经理之一，因为言行谨慎，最终得到了一个好的结局。

志士垂危，魏朝哀痛。

马钧的发明创造之路，从受到魏明帝的赏识，到后期被人忽视，再到他享乐的《转水百戏》流传百年，而他改良的弓弩和投石车却只被寥寥数语提及，都间接折射出魏朝由盛而衰的轨迹。

《马钧传》记载：“上国有一个人名叫裴，是士人，通晓道理，闻言大笑，便向先生挑战，先生哑口无言，不能回答。裴先生以为难解，便一直说下去。”这件事讲的是一个裴先生利用自己口才好，到马钧那里辩论，欺负他结巴。马钧与裴先生争辩不下，裴先生以为胜了，十分得意。《马钧传》的作者傅宣就把这件事讲给了安乡侯听，告诉他，人才因人而异。“于是安乡侯察觉了，便告诉了武安侯；武安侯不以为意，便不去试。”

武安侯即曹爽，曹睿死后扶持年幼的太子曹芳即位，深受皇帝信任，把持曹魏朝政多年，是当时曹魏事实上的最高统治者。连曹爽都对马钧不屑一顾，历史上也出现过前朝宠臣大多不受当朝重用的趋势，马钧的政治生涯就此结束。

一个可以媲美爱迪生的科学家、发明家，一生却因得不到导师而毁于一旦，魏朝也是因为曹家贪图享乐，忽视人才而灭亡，真是可悲啊！

本文最后附上一句打油诗：

德亨的非凡才能不为世人所知，但有一天他却成为了皇帝的重臣。

水变百戏，人听歌舞。他不善言辞，手如珍珠。

梁居的军耕使魏国富足，但武安却嘲笑他如同丢了鞋一样。

若能得诸葛怒，则伐蜀、伐吴皆不难。

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