吕布长啥样？ 吕布怎么打，头上的羽毛有什么用？

5月23日，《全面战争：三国志》正式上映。 这一次，《全面战争：三个王国》已经等待很久了。 23日之前，大量有关《全面战争：三国》的视频和信息被泄露。 国内外众多主播和游戏从业者也拿到了游戏的测试版。 中国选手表现出了极大的热情。 《全面战争：三个王国》依靠中国市场成为全面战争系列中预购最多的游戏。

中国玩家的热情值得期待。 作为国人最熟悉的IP之一，“三国”两个字蕴含的不仅仅是历史和娱乐。 千多年来，无数中华儿女为“三国”奉献了情感、青春和梦想。 戏剧、小说、电影、游戏层出不穷。 与中国同属文化圈的日本也接受并创作了大量的三国故事。 文化。

葛饰大东：《图画书通俗三国志》

然而，随着前所未有的预购和高期待，国内对《三国全面战争》的批评和不满也层出不穷，其中大部分都是针对角色的！ 三国全面战争里的人物为什么这么丑？

刘皇叔叔因为太丑而整容了。

熟悉全面战争系列的玩家都知道，CA是出了名的懒惰，而三个王国的建模和绘制完美印证了这一点。 更不用说那些丑陋的模特了。 一大批三国背景的英雄也成为了游戏中的热门面孔。 女性角色中只有郑江和孙尚香有自己的模型图。 貂蝉变成了阿姨，郭嘉变成了叔叔。 此外，还有欧美人对亚洲人（主要是中国人）的刻板印象，比如眯着眼睛。 在众多被吐槽的人中，争议最大的就是吕布了。

这是《全面战争》和《三国志》中吕布的形象。 它远非丑陋。 有点类似于中国人心目中的吕布，但总少了点什么？ 为什么这么多人对CA吕布的形象不满意？ 我们不妨先看看中国人对吕布的了解是怎样的。

《三吕布》

下面三张照片代表了三个不同时间维度的吕布，分别是旧三国吕布、日本吕布和新一代吕布。

老挝三国的吕布出现于1994年，他是属于70后、80后甚至老一辈的吕布形象。 由于网络和鬼文化的繁荣，老三国在90后甚至00后群体中仍然极为流行。 他的吕布形象至今仍然影响着。

日式吕布在21世纪后随着网络游戏进入中国。 这个霸气的吕布形象很快风靡中国大陆，成为90后心目中的主流吕布形象。 当90后成长为三国IP新的接班人时，他们对吕布的印象永远定格在日式吕布舞台上。 新一代吕布与日本吕布一脉相承。 后者从立画、模型到人物，都是前者的翻版。

或许是因为先入为主，楚云飞（张光北饰）饰演的老三国吕布，多了几分“三姓房奴”的狡诈与无常，却缺少了几分霸气。 至于日本吕布，则直接变身为专攻杀戮和格斗的“游戏恶魔”。 他夸张的艺术形象超越了他的历史背景，成为“吕布”最好的名片。 新一代吕布接手了这张名片，并继续在中国大陆的年轻人中传播。 这种情况一直持续到三国全面战争中吕布的出现。

吕布长啥样？

三国全面战争吕布可以说是对吕布形象的颠覆。 老三国的吕布形象是经典，而日本和新生代的吕布形象则是大众化，但如果我们回顾三国历史，两者都是艺术性的。 什么是艺术？ 艺术来源于生活，又高于生活。 虽然我们现在看到的吕布形象是20世纪以来生活的产物，但这并不意味着吕布形象的艺术性是20世纪才出现的。 事实上，吕布死后几千年，他和三国英雄都与艺术有着不解之缘。

三国IP发展史上的里程碑就是《三国演义》。 这本书大概写于元末明初。 其对吕布的描述如下：

“只见此人身高七尺左右，腰肢纤细，肩并肩，面如粉粉，剑眉插天，额头插丫鬟发，一双英俊的白眼，玉柱般的鼻子，丹药般的嘴巴，大耳朵对着手臂，头上戴着明亮的银冠，两条龙争宝，上面镶嵌着珍珠。顶门，光彩夺目，头后飘着一条雉尾。”

“头戴紫金三叉发冠，身上穿着西川红花棉袍，身穿兽面吞头链甲，腰系精美狮带，随身携带弓箭，手持戟，坐赤兔马，风中嘶鸣，果然“吕布在人中，赤兔在马中”！

“身穿粉红绫色百花金边金线战袍，腰系宝蓝色大丝带，镶有珍珠珍宝，下穿粉红绫色翻盖长裤，下穿粉红脚下锦缎，穿着彩色飞云战靴，肋下托着一把剑，站在那里，威风凛凛，用热切的目光注视着董卓。

《三国演义》明天开始刻印

看完这几段，相信大家对元明时期的吕布有了一个大概的印象了。 如果说21世纪的吕布是“游戏之神”，那么元明时期的吕布才是真正的“戏曲大师”。

事实上，《三国演义》中对吕布的描绘是非常符合元明时期的背景的。 众所周知，宋元时期是文官阶层兴起的时代。 宋词、元曲直接服务于大众，有大量的历史人物和历史故事。 也正是在这个时期，它走上了艺术化、平民化的道路。 《三国演义》的人物情节创作大量借鉴了当代戏曲艺术的素材和经验。

明清时期，《三国演义》小说、图画书迅速流行。 在为普通民众提供丰富娱乐的同时，三国人物的艺术形象逐渐形成并固定。 到了清末，京剧的出现，正式结束了流传数百年的三国戏曲风格的发展演变。

《三国演义》刻版中的吕布

三侠战吕布年画

在京剧艺术中，吕布已经是少年模样，没有胡须，面容清秀，头顶夸张的山鸡尾巴，手执长兵，身穿蟒袍玉带。 如果放在今天，人们肯定会想到赵云，而不是吕布。

京剧武术家吕布

吕布头上的羽毛是什么？

虽然“戏曲小生”和“游戏大魔王”相距甚远，但这并不意味着两者之间没有联系。 事实上，戏曲艺术对吕布形象的塑造起到了极其重要的作用。 即使在歌剧逐渐衰落的21世纪，这种影响依然深远。

戏曲艺术对吕布形象的第一个深刻影响就是他头上的两根巨大的羽毛。 这两根羽毛的学名是雉尾，戏曲界称之为“羽毛”。 说白了，就是野鸡的尾羽。 雉尾是戏曲艺术中的重要装饰。 如果你仔细观察上述吕布的图像，我们会发现，除了旧三国中的吕布外，其他版本的吕布都有雉尾作为头饰，但三国全面战争中吕布的雉尾是相对较短。

这就不难理解为什么老三国没有使用作为戏曲艺术标志的巨雉尾了。 毕竟电视剧的道具是为演员和剧情服务的。 歌剧、游戏不需要考虑任何实用性，但电视剧不行。 如果真的让张光北戴上一条巨雉尾巴，那肯定是引人注目、嚣张的，但拍摄难度也会相应增加，更容易压倒吕布的性格，这对吕布来说是不利的。以凸显吕布的性格。

三国吕布，战场上头​​盔比羽毛还实用

其实，在东汉末年，用羽毛作为头饰并非吕布独有。 这是当时非常常见的装饰，即“和冠”。

何管在三国

《战略联盟》中的何冠

《后汉书·舆府志》和《汉书·关仪》均提到：鹤管，又名武管、五边，又名大管，是由两根黑鸟尾羽竖插在鸟身上而成。冠的左侧和右侧； 又据说，五官高贵的，榆林五中将、榆林左右督军、虎骑、武士，都戴黑冠。 作为一种与官职直接挂钩的服饰装饰，从汉代到南北朝，所有的武士、猛虎的头顶上仍然有尾巴。 《晋书》：“冠顶有双螺旋尾，两侧竖插”； 《南齐书》：“武冠……仅由身着便衣的武骑兵和猛虎组成，武冠冠上插有雉尾”。 这种用雉尾戴冠来表现武将武将外貌和姿态的样式，一直延续到隋代。

不过这里必须要说明的是，吕布头上的雉鸡羽毛并不是来自历史上的河关。 前面说过，《三国演义》大量借鉴了宋元戏曲。 但进入唐宋以后，武将就不再戴雉冠了。 那么戏曲从业者从哪里得到野鸡羽毛的灵感呢？ 是谁让野鸡毛又流行起来了？

他们就是金人和北方的蒙古人。

12世纪至14世纪北方少数民族的南迁，让中原地区再次认识到巨大的雉鸡羽毛与强大的武力之间看似密不可分的联系。 在蒙古人建立的元朝，戏曲从业者直接借鉴了游牧民族的这种装饰风格，然后加上夸张的手法，形成了戏曲艺术中的羽饰。

同样与戏曲艺术息息相关的孙悟空也拥有巨大的羽毛

如果继续深挖的话，京剧中戴令子的角色大致可分为以下几类：

这五个字直观地向我们展示了京剧艺术的力量体系：雉毛=力量。 雉鸡羽毛越长，力量就越强。 由此看来，日式吕布的游戏魔王形象并非完全是凭空捏造的，他巨大的山鸡尾巴就来自于戏曲。

《三国演义》写成数百年后，大量中国生产的小说、图画书通过“倭寇”和活跃在海上的商人之手涌入日本。 其中一些融入了浮世绘艺术，提供了重要的创作源泉。 ; 另一部分则被日本工匠保留到昭和平成年间，在新时代迸发出新的活力。 明清小说成为中国古代戏曲《三国志》和现代日本游戏《三国志》之间的中介。 所以，如果今天的游戏大魔王穿越回明清时期，说不定也有可能被当时的普通民众所认可。

歌川国芳：《三访草堂》

歌川国芳：“刮骨疗伤”

吕布是一个什么样的人？

吕布形象的艺术发展始于宋元，一直延续至今。 在此期间，它经历了歌剧、小说、影视、游戏等几个时代。 时代又在变，吕布的形象在变，他对吕布的评价也在变。

“吕布有土狼之勇，却无高明谋略，狡猾而重复，只见利益，自古至今，未曾有如此不灭之人。”

——陈寿《三国志》

“虎之勇，虎之狡”，是对吕布及其一生的最好概括。 关于吕布的勇猛和反复，这里就不详细说了。 比如大家熟知的“一鲁、二赵、三甸、魏、四关、五马、六张飞”，可能就是“三国最猛将”（《演义》）的称号。 ”至今仍有争议，但没有人能与他竞争“三国一二五少爷”。 此外，陈寿在《三国志》中对吕布也有过非常精辟的评价：

“布奔有弓有马，体力非凡，号称飞将军。”

——《三国志·魏书·吕布传》

这位飞将军指的是汉朝的“飞将军”——李广。 陈寿说吕布长得很像李广。 有证据吗？

李广的“飞将军”称号来自匈奴。 汉匈战争中，双方都是依靠骑马作战。 虽然吕布从未与匈奴作战过，但在东汉末年割据政权的混战中，吕布无疑是一流的骑兵统帅。 在赤兔马的加持下，吕布在多次野战中都身先士卒，大败敌军阵型。

”布德投奔袁绍，绍、布攻张燕于常山，燕有精兵万余，马数千匹。 布昌骑良马，名红图，能驰城飞翔。带着他的强将程廉、魏越数十骑兵驰入燕阵，一日三四，皆斩杀而出，激战十余日，燕军被打败了。”

——《后汉书·吕布传》

虽然三国时期装备骑兵尚未盛行，但当时的战术风格都要求将领有扎实的骑术基础，而吕布就是其中的佼佼者。 除此之外，吕布还有一项和李广非常相似的技能，那就是射箭。

关于李广射箭最著名的事例就是李广射中老虎但没有射中箭头。 至于吕布，想必大家都听说过李广在城门射戟的故事。 骑射技艺让李广被誉为“飞将”，也让吕布在数百年后获得了这一荣誉。 这里还要说的是，把骑射简单地理解为游牧民族独特的战术风格是极其错误的。 长期以来，中原王朝并非没有善于骑射的人，主要是因为缺乏战马。

在《全面战争：三国志》中，吕布的称号是无双飞将，而且还可以配备弓箭。

吕布的射术和“飞将军”的称号被大家忽视的原因也很简单——戏曲艺术中对吕布的重构是一个扬弃的过程。 由于戏曲表演的种种限制，吕布的射箭技艺被选择性地忽视。 一个戏班要培养一个优秀的武术生不容易，学射箭更是难上加难。 结果就算他学会了射箭，戏曲舞台那么大，没有观众表演的地方！ 同样的原则也适用于骑行。 如果你有一匹马，你可能不会骑； 如果你能骑行，你可能无法充电； 如果您能够充电，您可能无法执行操作。 这种扬弃不断继承和发展，最后传递到小说中。

吕布是怎么打的？

如果你看《三国演义》，两军交战大部分都是将领在阵前数百回合的交锋，而两军交战则较少涉及骑兵战术演习，包抄和侧翼冲锋。 打斗就像唱歌，为什么？ 说到底，戏曲艺术的战场表现也仅此而已。 小说只是模仿了猫和老虎。 结果，影视游戏也跟着小说走。 最终呈现在大家面前的，是虎牢关三雄与吕布的战斗：四人在马背上厮杀，完全是肉搏战。 风格。 战马的机动性根本没有被利用，马的唯一作用就是逃跑。

三国经典战术：将领对决，士兵欢呼

典型的马术是西式的长矛冲锋。 马不能停下来，避免与步兵交战，并通过不断的牵引反复冲锋，以造成最大的伤害。 看到这里，如果你是一名全面格斗或者骑砍玩家，相信一定会引起你的共鸣。

中世纪比武

此外，方天画戟作为吕布的专属兵器，也是戏曲艺术的产物。 是宋代以后戏曲小说创造的“神器”。

方天画戟是主角必备

中国古代确实有一种用于实战的戟，但这把戟与“方天画戟”不同。 这种戟在汉代仍然是主要战争武器，后来在南北朝时期被淘汰。 所以，吕布就算用戟，也是汉戟，而不是方天的画戟。 除了戟之外，三国时期另一个重要的长兵器就是矛。 《赤壁赋》有云：“河边饮酒，渡竿作诗”。 杆的样式和作用与骑兵的杆相似，被骑兵广泛使用。

2.战戟 3.战剑

结论

每一代都有自己的吕布。 他是陈寿笔下的“飞将军”、舞台上的“戏曲小生”、小说中的“三姓房奴”、“游戏魔王”“楚云飞”、都市里的男主角。小说。 。 吕布是三国的代言人，吕布就在我们身边。

每一代吕布都有一代吕布粉丝。 宋元明清时期被戏曲小说艺术化的吕布，就像今天的流量明星或者网红偶像一样。 他的个性必须被建立，他的流量必须被产生。 雉尾、赤兔、画戟、貂蝉、酥油小生，一切都是为了服务流量。 歌剧、小说、电影、游戏，都是为了老百姓口袋里的小钱。

那么你是哪一代的吕布迷呢？ 如果你和我一样是三国全面战争吕布迷，就来一起帮助韩氏吧！ ！

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