创作者不仅要有“编剧”的能力，还要有研究历史的干劲、再现历史神韵的志向，把历史真实和艺术真实完美地统一起来。

三国是一个说不完的故事，不仅正史《三国志》、《晋书》和文学经典《三国演义》，就连舞台和影视创作都特别钟爱这个题材。 近期播出的电视剧《大军师司马懿的军师联盟》（以下简称《军师联盟》）因其制作精良而受到广泛关注。 与《三国演义》以曹魏蜀汉冲突为叙事主题相比，《军师之盟》在叙事方法上有了新的思路，从以曹魏的视角，以司马懿一生对三国时代的影响作为故事主线。 该剧将主要历史场景从幕布、战场转移到宫殿、府邸，将三国波澜壮阔的历史事件重构为构思精巧的新故事。 该剧前半部分交织了曹操阵营内曹丕、曹植兄弟的继承之争和曹氏家族与东汉皇室之争两条线索。 几个连贯的情节故事将情节紧密地连接在一起，这样的设计引人入胜。

该剧不仅在故事讲述上有新的思路，而且在影视手法上也有一定的突破。 全剧的画面质感和镜头运用也与各个版本的《三国演义》有所不同。 采用特殊的拍摄角度和慢动作特写，突出主人公司马懿的形象，渲染其心态和性格。 《晋书》中记载，唐太宗评价司马懿“才姿应命，文以治国，武功雄伟”。 对此，《军师联盟》中吴秀波饰演的司马懿的评价与唐太宗有些相似。 有点遗憾的是，该剧后半段的主要故事从政治事务转向了家庭事务。 曹丕的宫廷之争和司马懿的家事成为该剧的主要内容，这让还沉浸在前半段快节奏剧情中的观众得到了片刻的喘息之机。 但神来了。

《军团联盟》之所以能被很多观众称为良心之作，不仅在于精美的画面和制作，更在于以司马懿为核心人物构建的一系列“奇思妙想”。 无论是司马懿救父，还是曹丕与曹植之战，还是司马懿与曹魏宗室的对峙，“谋略”二字都是引人关注的地方。 通过阴谋观察历史，围绕欺骗讲述故事，是当下历史电视剧中常见的创作现象。 近20年来，不少历史剧都将历史进程附加到了所谓英雄人物的阴谋上。 马基雅维利策略确实是描述古代政治的文学和影视作品中的常见主题。 也能让剧情更加紧凑，更能吸引读者和观众。 但如果仅以马基雅维利战术为主题，很容易陷入对马基雅维利策划者的个人欣赏。 然后无限提升他成为创造历史的英雄。 三国题材故事虽然有很多情节，但没有一个情节能够成为历史的主线。 《军师联盟》后半段的不理想，正是由于创作者未能将叙事主线从政治阴谋转向曹丕称帝后的政治建设。

《军师联盟》是戏剧，不是历史教科书。 显然可以归入“帝王将相”等中国传统传奇叙事。 但在当今时代，我们不能满足于阴谋诡计和个人英雄的传说。 相反，我们必须追求“传说”和“阴谋”之上的思想和历史意义。 这就要求创作者不仅要有“写戏”的能力，更重要的是要有研究历史的干劲、有再现历史魅力的志向、历史真实与艺术真实的完美统一。

文艺作品缺乏历史感和大历史视野并不是孤立存在的。 我们的文化氛围还缺乏研究历史的精神。 比如人们日常看到的历史书籍，以及各种媒体上流行的历史谈话栏目，基本上都是非专业人士撰写的。 专业性的缺失和受众兴趣的限制，使得这些所谓的“历史学家”兼用正史和野史，重故事而分析不足。 他们不仅像关公、秦琼那样时不时犯错误，而且还经常对历史做出大胆的假设。 个人想象。 这样写的“历史”无法逃脱用马基雅维利策略描述时代变迁的陷阱，与历史唯物主义的历史逻辑相去甚远。 鲁迅评价《史记》为“史家的绝唱，无韵的不满”。 可以说，他对历史和文学设定了同样的最高标准，即好的历史题材文学艺术作品和好的叙事历史作品（如《史记》、《万历》、《万历》）。 《十五年》等）既要有文学魅力，又要有历史精神，缺一不可。

如果文艺创作者没有这种研究历史的动力和再现历史魅力的雄心，历史题材的创作就只剩下“传说”和“情节”。 原本人物众多的历史舞台被缩减为只有三两个，被删减的人物角色又被陆续添加到主角身上，“大事成全，小事不限量”，成为了历史主题的作品，尤其是电影和电视。 工程常用的防护罩。 但那些“不正式”的小事对“大事”真实性的破坏作用是不可估量的。 当“山清水秀、英雄辈出”的全貌被切割成一个主角、几个配角的小舞台时，时代潮流、历史大局等大问题也被无限简化，这应该是历史题材作品最基本的要求。 真正做到“不假”也很难。