《闻文会》是传统相声栏目。 由于含有大量中国传统文化的借鉴，这部相声的表演展现了演员的功力。 相声圈里流传着“文怕‘文文会’，武怕‘大保镖’”的说法。 可见这个笑话可以说得很好。 这并不容易。

至于《文文会》的来历，根据已知最早的版本，应该是清末同治或光绪年间创作的，因为搞笑演员的人物设定并不是版本中常听到的大学生。后来，却有一位来京应试的名人，就是光绪帝的老师、军机大臣翁同和。 相声以翁同和扇了演员一巴掌结束。 这就证明了这个笑话出现的年龄。

相声创始人朱绍文

另外，这部相声小品中有一大段关口（即一大段连贯、有节奏的台词），涉及到唐宋八大家、颜真卿、柳公权、欧阳修的历史。 、赵孟俯、王羲之、管仲、乐毅、诸葛亮等。 因此，有人认为，这种相声不是生活在底层的相声演员创造的，而是受过良好教育的满族贵族子弟创造的。 最初可能是一些贵族子弟在整个大厅的八角鼓中演奏，供自己娱乐。 后来，随着清朝的灭亡，这些贵族子弟纷纷下海，成为职业艺人。 直到这相声传到相声界之后。

原著《文文会》与另一著名传统相声片段《大保镖》（又名《日本瓜达尔》）是同一作品。 《雯雯会》是这部作品的前奏，也就是相声主题故事展开之前所讲述的前奏。 郭德纲演的一个短篇小说《文武》，其实就是沿用了这个结构。 后来为了适应剧场演出的需要，《文文会》和《大保镖》被拆成了两个独立的相声笑话。

老版的《文文会》我没听过，就不说了。 我说一下我听过的几个版本。 有四个版本，马三立版：马三立和张庆森（王凤山），苏文茂版：苏文茂和马志存（王培源），邵马野版：马志明和谢天顺（黄祖民），郭德纲版：郭德纲和于谦。

先说马三立版本。 这个版本比较早。 表演者是马三立和张庆森。 后来，到了20世纪70年代末，马三立平再次出现并重返舞台。 说起“文文会”，他的搭档换成了著名相声演员王凤山。

马三立、张庆森

马三立是一位相声大师。 他出身于相声世家。 他的父亲是相声八德之一的马德鲁。 师从相声大师周德山，而周德山的师父就是相声创始人“不怕穷”朱绍文。 马三立十六岁登台演出。 善于用关口、文博笑话，很受人们喜爱。 像“闻文会”这样以讲故事为主的笑话，自然是自然而然的。

马三立

备受人们敬仰的张庆森也是一位著名的相声艺术家。 张庆森师从中国相声前辈何寿亭先生。 1946年前后，与马三立搭档相声。 与马三立合作十余年，演出《吃元宵》、《错中错》、《钓鱼》、《遇见粉丝》、《开粥厂》、《拉央电影》、《十点钟》 《中北》、《文章社》、《学外语》、《面相》等一大批脍炙人口的相声佳作。 两人堪称绝配，可惜张庆森在1958年因失明而告别了舞台。张庆森有一个徒弟，与著名相声艺术家“蒯某里”李伯祥的搭档杜国志并肩出名。 ”。

张庆森

我介绍了表演者，然后谈了听完这首马版《文章社》的感受。 我听了一个三十五分钟的版本。 这个版本的主角是一位烤红薯小贩，就读于一所名为“铁路小学”的学校，意思是靠近铁路的学校。 前来应试的名人是康有为。 问的问题是春问和秋问。 最后的回答是，搞笑演员被聘为“门外考官”，也就是说他在考场外做饭、烤肉。 还是暗指那个卖烤红薯的搞笑演员。 的。 总的来说，这一段有很多伏笔。 需要几十分钟才能进入主题。 结构有点松散。 与马三立的其他传统名篇如“开粥厂”、“卖票”相比，不够紧凑、连贯。 性爱不强烈，听起来也不是很享受。

苏文茂版

苏文茂是相声大师常宝坤的弟子。 常宝琨艺名“小蘑菇”。 师从相声大师张守臣。 13岁登台演出，名噪京津。 不幸的是，他英年早逝。 1951年，他在参加中国人民志愿军赴朝鲜慰问任务时被枪杀。

朝鲜战场上的常宝琨

苏文茂以“文”艺闻名于世，文雅高雅。 他是我国相声“文艺”艺术最杰出的代表。 他把相声的“文学”艺术推向了前所未有的高度，被誉为“文贵”大师。代表作品有：《文文会》、《苏皮三国记》、《平条上》、《汾河湾》等。此外，他还创作了大量新笑料《喜事》、《名声深远》、《措施过分》、《废物归来》、《新导演到任后》等作品。和《贵妇人》都具有一定的思想艺术素质，其中《新导演到来后》中的“苏书记”已经成为阿谀奉承讽刺形象的代表，苏文茂曾与朱向晨、常宝华搭档早期阶段，后来与马志存组成了黄金组合，合作期间产生了大量脍炙人口的作品。变了。变成了王培源。

苏文茂

马志存是天津人。 1962年，加入天津市南开区民间艺术团，为杨少华演唱。 代表作有《八屏》、《山东话》、《绕口令》、《五张红图》等。 马志存是建筑工人出身。 由于热爱相声，他成为著名相声大师赵培固的弟子。 赵佩茹也是一位相声高手。 他的师父是焦德海。 著名相声大师李伯祥、高英培、侯耀文都是他的徒弟。 按辈分来说，马志存也是郭德纲的叔叔。 马志存原本是个预告片。 拜赵佩如为弟子后，专攻朋克。 他学习别人的长处，吸收一切。 他唱功好，风格稳定，语气极佳，甘当绿叶。 他是歌唱演员中最好的。 20世纪70年代，苏文茂重返舞台，选择了马志存作为自己的演员。 两人一起探索、互相帮助，最终成为黄金搭档。

马志存

苏联版的《文文会》可以说是这些版本中流传最广、最受欢迎的笑话。 在《文章社》的表演中，苏饰演一个没有受过教育、鲁莽的学生，不断地夸耀自己深厚的国学功底。 他吹嘘自己是北京大学毕业的，校长是周浩、周德山，还考过康有为的八篇论文。 在数百名考生中，他是唯一一个文笔优美、字迹优美的人。 他受到名人的赞扬，也向名人借用。 以灌口的形式夸耀他的文风堪比唐宋八大书法家，他的书法堪比天津四大书法家，他的见解堪比孔明甚至孔孟。 马泽充当了一个疑惑的倾听者，帮助苏一步步将阿谀奉承推向极致。 随后，马云请苏当众宣读标题和文章。 最后，苏透露，康生仁写的春问其实是民谣《正月寻女》，而他回答的奇怪文章则是铁片鼓《王二姐思夫》。 ”歌词中。 粗俗的民谣与以往的阿谀奉承形成强烈对比，达到喜剧效果。 最后康生仁打了苏一巴掌，并说了句“巴呼噜”。 情节结构紧凑，人物性格鲜明。 基本继承了传统版的经典剧情和包袱。 再加上两人完美配合的表演，更是成为经典中的经典。

马志明版《文章俱乐部》

马志明是相声传奇人物马三立的长子，被业内尊称为少爷。 少爷自幼学习京剧花面，文武功底深厚。 20世纪80年代，相声大师侯宝林先生代其拜师，拜已故相声前辈朱阔权为弟子。 少马爷有着深厚的传统艺术功底，领悟了“马氏相声”的精髓。 他形成了不温不火、不急不躁、不喊不叫、不肉不咸的艺术风格，堪称文武双全。 有史以来最杰出的代表。 代表作品有传统相声《大保镖》、《地理地图》、《论拳》、《报菜名》、《文章会》、《开粥厂》、《卖票》、《五味》新作品《纷争》《跳舞》《夜晚麻将声》也广受观众喜爱。 少爷有过三位主要合伙人，分别是杨少华、谢天顺和黄祖民。 其中黄祖民与他合作的时间最长，长达三十多年。 他们的表演堪称完美、完美。 由于辈分高，少爷很少收徒弟，黄祖民就是他承认收的徒弟之一。

马志明少爷

黄族，人称“大黄”，与李文华、马志存一样，都是业余出身，后来成为职业演员。 1987年，马志明与谢天顺分道扬镳（合作关系结束），黄开始跟随马志明说相声。 经过马志明的悉心指导，1988年正式开始拥护马志明。黄人品格好，虚心好学，褒奖能力日趋准确。 后来，他成为了马志明的弟子，两人最终成为了黄金搭档。

少马爷版的《文文会》相比传统版有一些变化，大概是为了与时俱进。 在这里，他自称是扶轮大学或仁和大学毕业的，这是比喻他实际上只是一个车夫。 其中扶轮大学的意思是扶着车把、拉着轮子，而仁和大学则来自老舍小说《骆驼祥子》中祥子工作的仁和车厂。 校长是车厂的刘四爷，主持考试的名人是康生仁。 标题变成了朝廷写的唐诗《王二姐思夫》。 相声以康生仁聘请他为政府的“超级顾问”而结束，“超级顾问”的意思是“拿起车把等”。 “如果有人雇用你，尽管问”仍然是一个比喻，说明此人是人力车夫。

总体来说，我觉得《少爷》的故事很一般，算不上他的成名作。 还不如他的成名作《大保镖》。 或许《文文会》更文艺一些，而《少爷》更适合通俗武侠的《大保镖》。

马志明 黄祖民

大家都熟悉郭德纲版的《文章社》，老郭的成名的艰辛经历以及作品中的各种笑点。 经过几十年的努力，老郭堪称相声界新一代大师。 他为相声的振兴和发展做出了巨大贡献。 论影响力，他应该超过少爷。 说到对相声的影响，先不说解放前的事了。 解放后再说吧。 应该与侯宝林、马季、姜昆等并列。

郭德纲

老郭听的《闻文会》版本属于他早期的作品。 大概是2005年左右的事了，还是小剧场的效果。 那时郭、于还年轻，说话很形象。 台风并不像现在那么稳定。 郭一惊，桌子就掉在了地上。 这以老郭现在的身份是看不到的。 于谦也是语气高亢，并不像后来那么平静。 总之，我当时肯定很年轻，为了迎合小剧场的效果，说话很卖力。 网上有这段视频。 如果您有兴趣，可以查看一下。 故事的情节也发生了变化。 主角变成了摊饼人，出题人也换成了金庸先生。 最后的负担是推荐去香港特别行政区当“超级总理”，但实际上他只是拿起煎饼铲，不等人来搭理他。 由于这一版《闻文会》是早期作品，反响和水平一般，达不到老郭代表作的水平。 后来郭就很少说了，后来就直接并入了《文武》里的一条填充线。

郭德纲年轻时和于谦

上面提到了《文章会》的四个版本。 总的来说，我觉得苏联版是最好的。 无论是故事情节还是表演，都高于其他版本。 苏联版的《文章会》也成为苏文茂先生的代表作。 奠定了他文学大师的地位，其他几位著名大师也都有代表自己风格和水平的优秀作品。 “文文会”只能算是其中之一。 最后借用老郭的话来说，这篇文章能力一般，水平有限。 我听不懂相声，但就是喜欢。 以上分析仅代表我个人观点。