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作为一部政治剧，《琅琊榜》是经典的叙事手法，而《天盛长歌》则不是。

同样是系列，《琅琊榜》是经典叙事，但《琅琊榜2》并不是经典叙事。

虽然同为宫斗剧，但《甄嬛传》和《延禧攻略》是经典叙事，《如懿传》却不是经典叙事。

同为谍战剧，但《阴险》是经典叙事，而《黎明之前》不是经典叙事。

《琅琊榜2》未能打造出《琅琊榜》的现象级

除了播出方式，叙事模式也是一个重要原因

作为一部反腐剧，《人民的名义》是经典叙事，《北平无战事》则不是。（严格来说，《北平无战事》是在刻意挑战普通观众对戏剧的认知和审美。）

作为一部商战剧，《半泽直树》是经典叙事，而《大时代》并不是经典叙事。（从内容上看，《大时代》依然是一部讲述两代人之间爱恨情仇的家庭情感剧，剧中商战的比重其实很小）

《钢金直树》用叙事给观众营造“爽快感”

作为讲述传奇女性的古装剧，《大长今》是经典叙事，而《宫锁心玉》却不是经典叙事。

于正的很多剧集都符合“经典叙事”的条件，因此尤其受到三四线城市观众的喜爱。

很多普通观众在看完热播剧后，都对剧集做出如下评价：很“爽”！而“爽”的根源，一部分来自于“经典叙事”。

“经典叙事”这个概念，来自于SMG影视中心主任、东方卫视台长王雷庆在SMG电视剧产播年会的演讲中提到的一个公式：

优质热剧=主流价值观+热门话题+符合当下审美的超级人物+经典剧集叙事模式+精湛制作

在文中，我将“经典剧集叙事模式”简化为“经典叙事”，从王雷庆的公式中我们可以看出，“经典叙事”是一部优质热播剧的必要条件，但非充分条件。

也就是说，一些在结构、剧情上模仿抄袭严重，人物塑造、主题思想表达质量较差的剧集，即使满足“经典叙事”的条件，也未必能成为爆款。

迪士尼动画片、好莱坞广告早已发展出一些实用的故事节点和模板，比如《救救猫咪》《23个经典节拍》等。电视剧作为大众化的艺术形式，在叙事上理应“商业化”，也应该有系统的“经典剧集叙事模式”。

我这里讲的“经典叙事”有三个明显的特征，或者说，“经典叙事”要满足以下三个条件：

1.流畅性：主角有非常明确的目标、动机和行动路线。

2.节奏：典型化的故事结构和框架。

3.纯度：爱情戏要保持合理的比例。

流利度

对于很多剧集，影评人、剧评人都在赞誉有加，但普通观众看完之后总觉得哪里“怪怪的”或者“哪里不对劲”，比如《热血传奇》、《天盛长歌》等。

而造成这种“怪异”感觉的根本原因，还是因为叙事的不流畅。

在“经典叙事”中，主角必须有非常明确的目标和动机，这样故事才能有非常顺畅的故事情节。

越狱人物关系图

美剧《越狱》是经典的叙事模式，男主角“越狱”的最终目标始终吸引着观众的注意力。

笔者前几天参加了一次内映，这部剧是某平台的超级头条剧，原著好，演员阵容好，制作条件好，观众期待值高，个别戏份质量也很高，但整体感觉就是这种“怪怪的”感觉，这个导演在业内是出了名的不懂叙事。

以《延禧攻略》为例，前40集魏璎珞的目标是找到杀害姐姐的真凶，后30集则是为皇后报仇。《延禧攻略》人物众多，人物关系网也有些复杂，但普通观众并不觉得混乱，记住了不少人物。这是因为人物有明确的目标和动机。

经典美剧《24小时》

“经典剧集叙事模式”中比较常见的人物目标与动机有：复仇（《延禧攻略》）、平反（《琅琊榜》）、夺权（《甄嬛传》）、卧底（《琅琊榜》）、反恐（美剧《24小时》）、越狱（美剧《越狱》）。

韵律

通过剪辑、音乐等手段营造的节奏感是低级的。

《北平无战事》中一些个别场景节奏感很强，但整个故事却被观众批评节奏缓慢、枯燥冗长。刘和平先生曾多次声称，自己写剧本时从来不写故事提纲（事实上，刘和平先生写过提纲），可见没有规范的整体框架的故事，是缺乏整体节奏感的。

一部电视剧的整体节奏，从根本上来说，来自于定型的故事结构和框架。

某种程度上，《潜伏》是国产谍战剧故事框架的教科书，《琅琊榜》则是古装权斗剧故事框架的教科书。古装权斗剧和谍战剧的戏剧原理是一样的。（比如《三国秘史》就被称为三国谍战剧）

《琅琊榜》文学编辑陆炜表示，《琅琊榜》的叙事具有明显的阶段性，下面我结合《琅琊榜》的人物关系图来分析一下。

《琅琊榜》人物关系图

梅长苏的对手分为太子、豫亲王（秦般若）、谢玉（卓定峰）、夏江、梁帝几个阶段，对手一一被遏制、瓦解。

我再以《阴险》为例。

《潜伏》人物关系图

余则成阶段的对手是：马奎、陆桥山、李亚、吴敬中、谢若琳。

这样的布局使得整个故事完整、平衡。

纯度

在“经典叙事模式”的电视剧中，爱情戏份必须保持在合理的比例。（当然，以爱情为主题的爱情剧除外）

从之前播出的剧集实际效果来看：谍战剧、男权剧、官场剧、商战剧、历史剧、抗战剧（比如蓝小龙的剧）、反腐剧、警匪剧、犯罪剧、悬疑剧、探险剧等类型。爱情戏占比越少，剧集收视率就越好。

有些谍战剧加入了太多爱情、偶像元素，类型立刻就变得没有吸引力了。因此，今年“硬谍战”《面具》《风筝》《和平饭店》的回归，尤为可贵。

《士兵突击》《雍正王朝》《琅琊榜》《伪装者》《人民的名义》《神探狄仁杰》《黑洞》等剧的超高收视率证明，没有爱情戏的剧不是灾难（有公司在立项阶段就觉得，没有爱情戏的剧市场风险会特别大）。

未来对类型剧的要求会越来越纯粹，压缩爱情戏也是从源头上减少剧情注水的一种方式，因为很多剧就是被爱情戏给冲淡了。

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