《搭档》一书由著名曲艺理论家、作家高宇聪先生主编，曲艺协会主席姜昆担任顾问并亲自作序。书中详细介绍了23对著名相声搭档的艺术经历和成就，内容详实生动，具有很强的资讯性和趣味性。

高宇聪先生是著名的《今日头条》创作人，发表过很多关于相声、曲艺的理论和有趣的史实。我有幸与高先生相识，私信、微信交流过很多次，受益匪浅。高先生不幸于去年10月24日去世，在高先生的忌日，我一直在陆续转载高先生的遗作，也算是对他的深切怀念。

（主编：高宇聪先生）

书中有关相声搭档的文章均由演员本人或熟悉演员的业内专家撰写，本文介绍苏文茂、朱向晨两位大师的文章由沈志华先生撰写。

这双有点冷（I）

在中国相声界，苏文茂是一个让人尊敬的名字。他的文风为业内外人士所推崇，他的品行也是一代代相声艺人的榜样。苏文茂一生有过很多伴侣，但如果你问老观众，他们一定会说：

“我们喜欢听苏文茂和朱祥晨的歌！”

我们来聊聊这个叔侄合作关系。之所以说这个合作关系有点“冷”，我觉得这个“冷”字需要解释几个方面。一是不得人心，二是冷漠，三是冷静，四是冷漠。那么这几个方面到底是什么意思呢？我们来一一说一说。

意外邂逅不受欢迎的伴侣

1951年，苏文茂的师父常宝昆即将赴朝鲜吊唁，临行前把弟弟常宝庭、常宝华和徒弟苏文茂叫到一起，一来送别，二来安排几件事。其中一件就是去朝鲜后，徒弟苏文茂要和四弟常宝华合作，加入天津曲艺团。作为从小在师父家里长大的徒弟，苏文茂遵从师父的吩咐，和四叔常宝华一起表演“打铁”（即双方互相扮演配角，苏文茂为主配角）。1951年4月，常宝昆在朝鲜去世，年仅29岁。这件事对常家​​和苏文茂来说都是一个很大的打击。

1956年，常宝华参军入伍，成为一名文艺工作者，而苏文茂则留在了天津广播曲艺团。那么，年轻的苏文茂究竟和谁搭档呢？剧团安排朱向晨担任苏文茂的配角。现在看来，这一对搭档的结成并非是自由选择，而是意外相遇的结果。

谈及这两人的艺术风格，可以说一个比一个更不得人心。从苏文茂的艺术经历来看，他从小生长在常家，深受常家相声的影响，同时他的艺术也离不开师父张守慎的指点，他合作过的伙伴从张守慎到常宝坤，大多都是体制内的演员。但有着多年舞台实践经验的苏文茂，却背离了常家相声火爆、热烈、文武双全的体制，走上了一条以说为主、文雅稳重、文而不俗的艺术道路。他的文言相声采取了类似马家相声的自嘲方式，把自己塑造成一个酸溜溜的腐败书生、一个自以为是却不学无术的文痞子、一个脱离现实的伪君子。 这种风格，可以看作是张首申艺术风格的延续和发展，同时又带有鲜明的个人特色，毕竟这种“酸涩”的能量，到今天还没有人能与之匹敌。

再说说朱相臣。他早年被张庆森发掘，进入相声界，先拜何守亭，后拜张守臣，专攻配角。和其他配角不一样，朱相臣的配角太过怪异。看似话不多，关键时刻却能说出让人吃惊的话，给搞笑演员“当头一棒”。他递过来的话总是一针见血，角度刁钻，冷幽默感十足。用相声演员常说的一句话来说，那就是“常人真抓不住他”。

这两位看似冷门的相声演员走到一起，能有怎样的合作？什么样的表演才适合他们？现在想想，两位先生当时或许有些迷茫，但迷茫毕竟是短暂的，他们又开启了新的征程。

（苏文茂先生）

拥有独特道路的冷酷野兽

苏文茂和朱相臣的改革和实验，是从文艺相声的丰富和拓展开始的。1961年的一天，北京电视台的直播间灯火通明、群星璀璨。台下除了表演嘉宾外，观众席也热闹非凡。围坐在圆桌旁的，是当时知名的相声演员和电影演员。相声演员有北京的侯宝林、郭启儒、马季，天津的马三立、郭荣启、常宝庭、白全福，还有陈强、郭振清、谢添等电影界的著名演员。那天，演员们表演的节目和平时不一样，多是变装秀和临时组合秀。这就是被很多相声演员津津乐道的“笑晚会”。在那个年代，能进“笑晚会”当演员，就意味着你真的是大佬了。这次演出，苏文茂和朱相臣也有节目表演，他们表演的是什么呢？ 当着那么多看直播的长辈和电视观众的面，他们既没有演反派，也没有请来大明星助阵，而是说了一段叫做《论夸赞与笑点》。虽然这档节目以说为主，没有什么“掌上炸弹”（吸引观众的绝活或特色），但凭借两人扎实的基本功和默契配合，以及对传统节日全面细致的处理和修改，在这样的节目里赢得了满堂喝彩。据当时统计，仅节目的后半段就让观众笑了22次。掰着手指头算，平均每30秒就有一句笑话，这个频率着实惊人。

《论夸与笑》环节可以说是苏文茂和朱相臣经过多年磨合的巅峰之作。两人与吉熙合作，将传统节目《夸与笑》整理成《论夸与笑》，强调相声与搞笑的“红花绿叶”关系。两人在表演上的配合相得益彰，各自的艺术特色发挥得淋漓尽致。这个环节依然保持了母子笑话的形式，却被赋予了新的主题，提高了思想性，能启发观众深入思考，具有广泛的社会意义。环节中最受欢迎的台词是夸故意生气，说到家里没有亲人时说：“我养了一只黄鸟，前天它飞走了。”朱相臣一本正经地抖出一个大笑话，这样的设计也只有“苏朱”档才能搞定。

（苏文茂先生）

如今我们再听苏文茂和朱相臣的表演，特别是文艺类的节目，总有一种惊叹不已的感觉。两人的叙事逻辑清晰干净，语言高度凝练，绝不拖泥带水，细节处棱角分明。现在用一个词来形容，就是——骨感。这种风格成为了他们相声艺术最重要的特点。这一特点在他们合作的近十年里不断完善升级，终于达到了炉火纯青的境界。他们合作的《批三国》《名家》等作品更是延续了这一艺术体系，使得除了这些精雕细琢的节目，两人的即兴表演也能凸显特色，大放异彩。

（待续）